(1)定義:
在人民生活的休息、娛樂、慶典等場合產生的民歌，具有流傳最廣、最普遍、形式有規律、表現形式多樣、曲折細致等特點。
(二)分類誦經調(兒歌、兒歌、賣歌、誦經調)，搖歌時的舞曲。
< 1 >吟唱聲
定義:為日常生活的實際需要而哼唱的實用民間曲調。
特點:處於民歌的萌芽狀態，尚未成熟。
1，兒歌
定義:孩子在遊戲和生活中唱的曲子。
內容:孩子的遊戲，成長中獲得的樂趣和經驗。
特點:曲調音域狹窄，音樂構成簡單，結構不太嚴謹，技法不多，但形象生動活潑。
譜例:《花蟾》
2.搖兒歌
定義:是成年人哄嬰兒入睡時哼的曲子。
特點:音樂素材比兒歌多，歌曲多為即興，結構散，歌詞簡單，形式自由，常拖。
譜例:“睡在暖色調”上海松江
註:溫馨告別這個詞的原意應該是小女孩的意思。
3.銷售語氣
定義:在大多數受歡迎的城鎮，小販們為吸引顧客和人們的註意力而唱的歌曲。
特點:歌曲洪亮深遠，旋律上揚，句末自由延伸。
譜例:《賣菜》湖南《賣茶葉蛋》湖南
4.聲調
定義:是文人吟詩、古文時用的歌詞。
特點:形式多樣，與方言語音聲調緊密結合。
頻譜示例:“天津沙秋思”四川
< 2 >搖擺
定義:人們在日常生活中經常唱小調民歌。
特點:段落結構完整，篇幅較小，音高節奏接近口語，音域壹般不寬，節拍規範，形象表現簡單真實，有濃郁的生活氣息。
分類:長工怨歌，女兒怨歌，情歌，人生歌，流浪。
譜例:長期苦幹，上海，大白菜，河北，浙江
繡荷包，山東打酸棗，山西罵雞，河南罵雞
< 3 >時間調整
定義:民間休息娛樂時唱的小調民歌。
特點:曲式結構規整嚴謹，功能明確。邏輯性強，旋律、音調、節奏變化豐富，表現力強，並常配以樂器。
典型曲調:孟姜女調、花兒調、花兒調、花兒調、無錫景調、繡荷包調。
媽媽和媽媽很困惑。
1，孟姜女調:
其他書名:《春調梳妝臺十杯酒尼姑思》
熱門地區:全國各地
基本旋律形式:子調式:四句式段落，每句整齊對稱，降調分別稱為上子調典型的連轉式段落結構。(蔣猛女十二月花名)
變體:《十杯酒》《梳妝臺》《哭七七》《繡花燈》
影響意義:宣傳工具已成為戲曲和曲藝音樂中的曲牌。
2、鮮花。
也被稱為茉莉旋律
熱門地區:遍布南北
基本的旋律形式是四句詩，降音分別是《子龔宇子》的連接結構和轉折結構。
3、剪丁花調
歌詞:四句為壹段，第三、四句多有重疊，第二句往往在第三句後配詞。
音樂:五句體。第壹個短語常常分成兩個明顯對應的短句。第二句結構很寬，壹般只唱壹句歌詞。第三和第四首歌詞結構緊密。第二句和第三句分別唱出，後十句重復，每句話都落入滋子宮。
譜例: <打西瓜>河北<姑蘇。風景碼頭調。江蘇蘇州
來自放風箏，河北，看戲，東北，丟壹環，黑龍江
無錫風光:江蘇無錫風光，河北清水河探秘
繡荷包調:《繡荷包調》遼寧海域《走西口》河北
銀撚絲調:《走親戚》河北《會親戚》
媽媽娘的糊塗調:《媽媽娘的糊塗調》和《拉駱駝》
< 4 >舞曲
譜例:湖北的龍船調、黃楊木桿、四川的銅錢歌。
(3)未成年人的特點:
(1)小調具有流暢、柔和、曲折、細膩的藝術特征。
(2)小調不受外界因素的影響，根據旋律的內在要求，追求歌詞與歌曲的和諧平衡和表現手段的靈活性。
③小調的結構多以單旋律為主，講究結構內部的規律性和對稱性。
④小調襯詞、襯腔的定型化、規則化。
民謠(地域限制)
(1)定義:節奏自由、音調高、感情表達自由的民歌。
(二)壹般民歌
1，信天遊
譜例:《藍色的花》《衡山下來的幾個遊擊隊》《搬運工調》
2.登山調也叫酸曲(內蒙西部、山西北部、陜西北部)
譜例:《楊寶釵弟》內蒙
三天兩天的行程>山西
《我要吻我的心》山西
我應該怎麽稱呼我的弟弟毛胡魯的眼睛？山西
3.花
4.浙江民歌流行地區:蘇南和浙江。
譜例:《致鳥》，浙江樂清
“救世主* *”
5.中國西南民歌
譜例:“槐花什麽時候開？”四川
雲南鄧氏美蓉民歌
雲南省
“小河流水”雲南
6.< 1 >客家山歌
光譜示例:廣東省敖亥梅縣
福建，新飛鏢。
江西興國山歌中的“橫排彈山歌”
< 2 >放牧民歌
1，虎妞調
譜例:《呼喚牛》浙江《江門牛歌》廣東
2.從遠處唱著民歌
頻譜示例:
中國雲南
四川“陽光燦爛”
《牽牛花歌》浙江金華
3、民歌
譜例:《牛哥二重奏》安徽
4、田歌譜例: <牛>上海。
< 3 >田陽民歌
1，江浙田野民歌
2.巢湖秧歌
(三)民歌的音樂特征:
1，坦率直白的表達方式和充滿激情的音樂性格。
2.自由長節奏
3.高音曲調
4.簡單的音樂結構