沈約:(441~513)，吳興武康(今浙江湖州德清)人，修文人。梁南北朝時期的文學家、史學家、性情學者。他是《二十四史·宋書》的作者。首創“四聲”(將每個字分為平、上、下、內)理論，指出如何利用音變使詩歌優美，突出音律的對仗，促進詩歌格律化，是文學史上的重要創新。他是《金淑》和《四聖譜》的作者。2009年，漢語音標由四聲演變而來。
沈阿巧原來是我們淮西使臣武元吉家的藝妓。她舞姿優美，唱腔清晰，擅長跳何曼子，很受武元吉的歡迎。武元吉與唐朝作戰，唐朝派李碩平滅吳。沈阿巧也被抓去當了俘虜，送到宮裏當宮女。沈茜雲(713-756)是唐代天寶時期(742-755)的著名詩人。祖籍浙江吳興，後遷居汝州北山Xi洱河畔。在天寶，這個數字應該是數不清的。那時候牙齒已經在動了，我在項和鄧之間遊走，我出名了。《元集序》和《書史會》載:“好文采是八分”。古體詩，其詩是反對華麗詞藻的，是崇高的，是古老的。當時的讀書人都很崇拜他們，他們的名字叫“神思山人”。孟雲卿、王、於緹、張彪、趙偉明、袁濟川都有同樣的腔調。有代代相傳的詩詞。詩人袁捷曾將壹首七人詩作成《籮筐集》，被千秋運動冠之。他的詩叫“獨立關中，溺後強”。詩中的挽歌充滿了奇異的詞語，贏得了後人的贊美。
沈健:福建莆田人，字多，明弘治十七年興化府學，通過鄉試，任陪審員。明六年，在養神坊中進士。關桂林為知府，有仁政，百姓為其設祠。
沈周:明代畫家。博覽群書，文學左氏，詩仿白居易，蘇軾，陸遊，詞仿黃庭堅。善畫山水，有江南山水、園林風光，師從董源、、黃。兼職花鳥動物，人。是明代吳派四大流派之壹。作為壹個誠實坦率的人，他不應該參加科舉考試，長期從事繪畫和詩歌創作。比明中葉畫壇名氣更大，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。著有《石天集》、《江南春詞》、《石天史超》、《石天雜記》等。
沈賀:字，杭州人，戲曲作家。能言善辯，善於戲謔，性情明朗。《鬼錄書》載:“居江州(九江)，近年卒。江西叫蠻子關漢卿。”他寫過五種雜劇，如《祝社》、《販夫求雨》、《許思馬樂昌》、《鄭毓謨燕山故友》、《楊賀》、《告判官》。各類元曲的出現不僅繁榮了江西的雜劇活動，而且由於其內容多為歷史題材，對明代弋陽腔的形成和發展也產生了壹定的影響。他的雜劇叫《蠻子關漢卿》。
申時:字茂學(1488-1565)，又名紫燈，明代浙江仁和(杭州)人。他是壹個散文家、畫家，能詩善畫花鳥山水。他的散曲多描寫情色、享樂生活，內容低俗。當時叫“清門體”。著有散曲集《涎窗絨》。
沈京:明代吳江人，戲曲理論家、文學家。壹個是吏部的員外郎，壹個是光祿寺的程。致力於戲曲聲腔的研究，並形成了“吳江學派”。沈氏家族從事詞曲研究，創作* * *閆妍11代17人，可謂壹絕。
沈德福:明代作家。明，浙江秀水(今嘉興)人。舉人在萬歷四十六年(1618)。他的祖父和父親都是科舉出身，曾經擔任過林茨的監。他在北京長大，能夠在國子監學習。據說他聰明好學，每天要讀壹寸厚的書。他精通旋律和軼事。《萬葉莉補編》記載了許多萬歷年間張超的民族遺跡，並保存了壹些戲曲和小說資料。除《夜活編》外，他的著作還有《清泉堂集》、《我的掃帚選》三卷、《姑曲雜言》壹卷、《宓妃魯愚》壹卷、《習覃》壹卷。沈權(1682-1760)，本名智恒，浙江湖州市德清縣新城(壹個是吳興(今浙江湖州市吳興區))人。小時候家裏窮，跟著爸爸學紮紙花。20歲左右，從事繪畫謀生。他的畫離黃泉畫派很遠，離明代的呂紀很近。他寫花卉、羽毛、動物，精於精美，善畫仕女。創作“南平派”素描繪畫，備受日本人推崇，被稱為“第壹舶來畫家”。[4]
沈法興:隋末唐初湖州(浙江德清以西)武康人，隋末王曦梁人。他出生在江南的壹個家庭，曾任吳興的長官。他打著為楊光復仇的旗號發動了起義。在家人的感召下，他在短時間內發展到七萬多人，占領了江都南部重鎮毗陵。杜、溧陽、李子通、海陵、沈法興、皮嶺等都對江都虎視眈眈，都被李子通打敗。
沈清之:字弘賢，南北朝時吳興武康(浙江德清武康鎮)人。他是宋朝有名的將軍，也是豐士興郡的公爵。他曾在婁湖(江蘇省南京市)買地。沈慶之從小就很會打仗，經常打勝仗回來。後來被封為“建武將軍”，負責保衛邊疆。
沈雅之:唐代吳興人，文學家，元和進士，擅長寫作和詩歌，為李商隱所舉薦。著有《湘中怨》、《異夢錄》、《秦夢憶》、《沈霞仙集》等作品。
沈全啟:河南人。唐代著名詩人，擅長七言詩，辭藻華麗，風格嚴謹，與宋齊名，並稱“神宋”。從曾冠到太子邵湛，都有文獻修學士學位。對格律詩體系的定型影響很大。