蘇州裝裱形成於北宋，裝裱成為壹種職業。米芾不僅與士大夫有著頻繁的博藝互動，而且與民間裝裱師，包括專門從事裝裱的蘇州工匠也有著密切的交往。他曾讓蘇州壹個裝裱工的兒子呂彥直進三館做專業，留在王詵家門口搞裝裱。米芾《金寶映光記》卷雅庫莫:“趙收筆紋，其前有右軍原件及筆狀手勢圖，後為張子厚取之，使吳匠制甚用。今天，吳有他的遺產。我知道這本書在章室下面。”Note 2讓吳帝的工匠們很努力，收藏者也很滿意。可見，至少在當時，蘇州的裝裱技術已經發展起來，有了壹定的實力，可以讓客戶滿意。
宋朝南遷，包括工匠在內的壹大批人都遷到了江南。紹興裝裱風格在皇家裝裱家中建立了壹系列規範，是根據當時的條件制定的，其實施無疑會對江南地區的裝裱業產生影響。南宋時期，蘇州成為皇室和官僚地主獲取各種特殊遊樂工藝品的主要城市。元至十六年，張士誠入平江後，建平，優秀的業主，能工巧匠，各盡所能，促進了蘇州的繁榮，湧現出壹大批書畫家，書畫裝飾技藝在原有基礎上蓬勃發展。
明朝皇帝大多不重視字畫，把字畫作為賞賜或俸祿送給王公貴族。大量書畫流入民間，所以明代私人收藏極為普及，湧現出大量藏家，尤其是富裕的江南地區。如沈周、、王世貞、董其昌、韓、項、華夏、等。，他們非常講究裝裱。作為壹個重要的藝術群體，他們頻繁地與裝裱師互動，探討風格和實際操作流程，設計的裝裱風格對提升蘇聯裝裱質量起到了重要作用。為了保存收藏的精美飾品，當時的王世貞、顧等人往往以豐厚的利潤雇傭裝裱工。周《裝飾誌》雲:“有慧眼，家珍秘，鉆研裝飾。顏強家是上賓，禮物很厚。好事壹發生就會隨風而去，懂得裝修之道就夠了。唐家強，其門如市。強家的痕跡，有壹半在益州公園。時不時的，在百門得到王右軍原件，並留下大量的錢雇傭唐家。顏躬身賜衣。大概服務了五十年，景春不到處走，所以服務很真誠，報償很羞澀。李周還誕生了惠山招銀圖，這是倪玉的傑出之筆。莊妍叔叔重裝上陣，先雇了十個人，建立了壹個新的床位賬戶，分發給所有的客人。這樣的事情很多。先說壹兩個為善舉服務的人，比如珍貴的書畫，裝飾的那麽重。“註3
蘇標得益於明代吳門書畫的推廣。畫家和畫師經常和裝裱師形成良師益友的關系。裝裱者的禮遇與照顧字畫是壹致的。裝裱師社會地位的提高，有助於進壹步提高裝裱技藝和品味，更符合文人的欣賞觀。內外因素造就的蘇州裝裱風格