《富春山居圖》為元代畫家黃所作。分為兩部分。原畫主要描寫浙江富春江的景觀。
顏色。富春江兩岸的樹像初秋的景色，幾十峰壹峰。幾十棵樹，壹州壹樹，氣勢磅礴，千姿百態。茂林村舍、漁舟小橋、亭臺樓閣、飛泉令人目不暇接，豐富自然。繪畫技法有董(元)、居(然)的溫筆、幹筆，使水墨畫發揮了極大的作用。對以後水墨山水畫的發展影響很大。
黃(1269-1354)，字長，又名逸風，道士呆子，靖西老人，江蘇常熟人(說富陽時)。姓陸，名簡。父母早逝，家境貧寒，無依無靠。他收養了永嘉(今溫州)的黃氏家族，並改名。從小聰明勤奮。而強，博覽群書，經典，歷史，九品學習都是耳熟能詳的。書法，聲調，能作散曲。我年輕時在浙西的蓮舫大使館當簿記員，因處理收糧而被錯誤地監禁。出獄後，他改名為“大傻逼”，再也不問政事。後來信仰全真教，清朝出家，遊歷杭州、松江等地。50歲的時候，我開始專心畫山水畫。晚年熱愛富春山川，定居少箕泉(今富陽新民鄉廟山塢)築屋。黃的山水畫繼承了五代宋初的董源和，又受到宋末元初的影響，自成壹家。其特點是:色澤淺絳，山上多明礬石，筆法雄壯；作為壹幅水墨畫，線條稀少，筆法古樸深遠，出神入化。評論者認為“群峰厚，草木豐。”70歲時，他在富春江邊的“小洞天”住所創作了富春山居圖，用水墨描繪了富春江周圍的初秋景色。構思時足跡遍布富春江兩岸，是1967年畫的。它長636.9厘米，高33厘米。滿紙空靈飄逸，氣度厚重，後人贊其為“畫中蘭亭”據記載，黃的畫作有100多幅。除了富春山居圖，還有江山的風景和雨巖的風景。
《富春》是元代最著名的畫家黃創作的壹幅山水畫，是中國藝術之林的巔峰之作。以美麗的富春山水為背景。這位國畫大師與富春山水結下了不解之緣。據縣誌記載，黃晚年“耽於江湖，愛富春山水，潑墨作大嶺山圖，故終於雞籠山小泉”。他死後，葬在小薺泉附近的廟山塢。可見，晚年黃長期在富春江絕壁上勞作，定居富春江畔。
記載中提到的大嶺山圖，就是阜陽大嶺山的素描。這座離縣城只有四五裏地的大嶺山，坐落在縣城東邊的東周沙大壩旁邊。所說的雞籠山、筲箕泉、廟山塢，都是遠離大嶺山二、三華裏的，現在屬於東洲公社白河大隊。這壹帶真是個好地方，有壹種蜿蜒曲折的富春山水風味。跨過古老的仙鶴橋，踩在綠樹的樹蔭下，聽著丁咚春天的聲音，看著果實，走在森林中平坦的山路上，陶醉在青草的芳香中，讓人忘記了炎熱和疲勞。大約走了壹裏地，就到了廟山的碼頭，爬上右邊的壹座山梁，眼前是壹片平地。這是黃晚年居住的泉。當地人叫它嵇紹大坪。這裏有三座壞山，壹座對著河，看起來像個籃子。放眼望去，只見鸛山樹木蔥郁，山巒起伏，雞籠山獨壹無二，東洲沙如玉水。碧玉般的富春江在腳下緩緩流過，河水四處流淌，蕩起陣陣漣漪。
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妳好，杭州在望。“天下有秀美山川，古今推富春”真是名不虛傳。難怪經歷過名山大川的黃會愛上這個地方。
黃晚年生活安定，但在50歲之前，他窮困潦倒。從65438年到0269年，黃出生在江蘇常熟的壹個貧苦家庭。他的真名叫陸，但不幸的是，他的父母在他小時候就去世了。他收養了壹個姓黃的家庭做養子，改名為黃。黃自幼聰明好學，擅長詩詞歌賦，酷愛繪畫，董源的山水畫更是令他愛不釋手。後來他博覽群書，具有較高的文化藝術修養，為他日後在繪畫藝術上取得較高的成就打下了良好的基礎。
黃壹生做過地方官。當時元朝的統治者蒙古貴族歧視壓迫，漢族處於奴隸地位。黃覺得這個世界是不平的，他和敵人壹樣邪惡。他誠實坦率，被視為統治者的眼中釘。他多次受到迫害，在監獄裏度過了幾年，幾乎被殺害。出獄後，誰也不讓步，就采取了與元朝不合作的態度，並稱自己為道士白癡。隱居山林，或徜徉江湖，寄情山水之間。50歲左右，他開始投身於繪畫藝術創作，用筆墨贊美祖國的大好山河，抒發自己的思想感情。
元代繪畫，水墨山水畫是主流。有四位重要的山水畫家可以代表元代山水畫的成就。黃、王蒙、倪瓚、真武並稱為中國繪畫史上的“元四家”。在“元四家”中，黃出生最早，壽命最長(86歲)，對繪畫影響最大。明清時期的許多山水畫家都把黃的原作視為佳作，視為音樂的典範，刻意臨摹。
黃在從事山水畫創作之前，曾遊歷過許多名山大川，長期生活在深山之中，對山水的特點進行了深入的觀察和研究。在松江通海的江蘇松江生活時，他不在乎激流巨浪，風雨飄搖。他在常熟虞山居住時，經常觀察虞山早晚、陰天、霧天、晴天的不同景象，註意不同季節山色的變化。這些都為他後來的創作奠定了堅實的生活基礎。黃從事繪畫創作，十分重視寫生練習，力求作品來源於現實，高於現實。這在古代畫家中很少見。黃來到富陽後，沈浸在富春江美麗的自然風光中，在江邊留下了許多足跡。無論他去哪裏，他總是帶著筆和墨水。他壹發現美麗的自然風景，就把它放下了。他在80歲時還堅持這樣做。這些為他著名的《富春山居圖》積累了大量的素材。黃在長期的寫生實踐中，還創造了“浙墨山水”的畫法。這種水墨中帶壹點赭石的畫法，相對於傳統的山水畫技法而言，別具壹格，獨樹壹幟，被被子人稱為“大癡法”。他的《江山遊覽圖》就是這樣畫出來的。黃以其豐富的山水畫創作經驗，著有《寫山水戰術》壹書，豐富了中國繪畫藝術的理論寶庫。黃的《富春》。這幅長7米，高30厘米的山水畫，歷來被認為是黃山水畫的傑作。他創作這幅畫的時候已經將近80歲了，畫了好幾年。令人高興的是，630年後的今天，我們仍然可以看到這幅著名的風景畫的壹部分。能流傳至今，有過不平凡的經歷。據說這幅畫在明清時期被許多畫家收藏，後來在壹個叫吳的收藏家手裏。當他去世時，他告訴他的家人燒富春山居圖等書畫作為他的祭品。幸運的是，他的兒子不忍心看著這幅名畫化為灰燼，所以他把它從火中救了出來，保存了下來。但是畫的開頭和中間部分都被燒掉了。從那以後，《富春山居圖》被分成了兩個部分。這幅畫的後半部分將被清朝皇室收藏。它在全國解放前夕被運到臺灣省。這幅畫的前半部分已經被收藏了很多次。1956、10期間，中國畫院舉辦宋元清三代名畫展，第壹次與人民見面。展開當地的富春山居圖，呈現在我們面前的是富春江兩岸的秋景:數十座山峰，數百棵形態各異、姿態各異的樹木。依山傍水，有村落，有亭臺樓閣，有小橋流水，有漁舟飛泉，有郁郁蔥蔥的森林，雄偉遼闊，動靜相間，清麗雅致。整卷練筆，流暢清高，畫風飄逸飄逸。這對以後水墨山水畫的發展影響很大。
600多年的風雨霜雪，已使黃之墓的遺跡無處可尋，但他的名字和富春壹樣聞名中外。富陽人以這位傑出的繪畫大師畫出的富春山水為榮，並將繼承他的美好願望，用自己的雙手和智慧，畫出最新最美的富春山水。