眾所周知，這張圖是可以的。我以前從未聽說過它。只有壹天，我們發現六條龍的雕像居然賣到了3億人民幣。那麽有人會問，為什麽這張六龍圖那麽珍貴？呵呵，真的值不少錢。只看它的故事，我們來分析壹下，揭秘壹下，看看發生了什麽。
近日，佳士得國際拍賣行宣布，將於3月17日在紐約拍賣季推出“藤田藝術收藏·重要中國藝術品”專場拍賣。拍賣大廳中的所有物品都來自大阪藤田美術館的收藏，包括清宮“朱琳石渠珍寶館”中記載的六幅古代書畫作品。
這六幅書畫作品包括甘的《走馬圖》、諾斯的《邊橋圖》、陵陽的《大雁圖》、南宋的《劉》等。
這些珍貴且保存完好的跨越800年的書畫作品是如何到達日本的？事實證明，清宮壹直有奴化君主貝勒、親近大臣的習慣。嘉慶年間，宮廷書法家和名畫的獎項逐漸增多，尤其是道光以後，其中壹部分頒給了著名的重要官員恭親王。就這樣，石渠寶坻的字畫從清宮傳到恭王府。民國時期，為支持清朝復辟，提高軍餉，恭親王的繼承人溥儀在宮中拍賣、變賣了大量古董、字畫。其中很大壹部分賣給了日本古董商。山本把它們賣給了藤田美術館的主人，日本實業家藤田男爵，他在1954年創立了藤田美術館。由於缺乏資金，藤田美術館近年來遇到了困難。據說博物館連調零設備都沒有。為了進壹步提高藤田美術館的管理水平和未來發展，藤田美術館不得不忍痛放棄，拍賣其所有的中國文物和珍寶。
在這6件書畫作品中，陳蓉的《六條龍》是最受手工估價的，價格從654.38+0.2萬美元到654.38+0.8萬美元不等。畫像長440.7cm，寬34.3cm，書法尺子長83cm，寬35.1cm。這些作品包括南宋皇帝李宗和他的大臣們的題詞，以及陳蓉自己的壹首古詩。
陳蓉的六龍手卷
陳蓉的六龍手卷
陳蓉的六龍手卷
陳蓉的六龍手卷
南宋畫家陳蓉，原名龔楚，福建長樂人，江西福清、臨川人。他是南宋李宗時代的畫家和書法家。記載表明，他詩才橫溢，豪放不羈，作文長，文章大，傑出奇特。李宗端平在南宋做了兩年秀才。他叫平陽縣。他是國子監的首席官員，後來成為福建莆田總督。他是潮汕博士的官員。
在陳蓉的“六條龍”中，他不僅表現了九龍的表情和動作，還突出了九龍的周圍景色，如霧和石頭的出現，進壹步突出了九龍的不同姿態。《六龍年》中，陳蓉用幹濕墨從不同角度表現雲、石、湍急的水流，生動地描繪了在九龍遊玩的情景。
當筆者問古代書畫鑒賞家朱紹良對“六龍”的看法時，他說:“他善於畫龍，就像現代畫家傅，總是醉醺醺地相信手繪，馬上就在紙絹上畫龍。陳蓉的龍肖像的聲音是壹樣的。人若見其形，墨水潑出，清水處理，成雲。霧狀噴水稱為“索文龍”。北宋藝術理論家郭在《目錄年》中指出:“畫龍者，可分三停九象。不好遊和糾結的妙處就在於上下貼合線圈。或者鬃毛、鬃毛、肘毛，劃得又穩又快，直出肉更好。""
朱老師接著說，“宋代龍畫的特點是:龍頭立體，無毛，龍身無曲折，四足肥碩，爪分四指，無肘毛，尾為鬣狗，尾如蛇尾；元代龍畫的特點是龍首長而扁，龍身蜿蜒，足細而硬，三指開爪，肘、尾鬣狗均為火焰狀。元代以後，尾狀似鳳尾，如故宮所藏龍壺。明代龍畫的特點:比龍元的粗。它的角、胡須、毛發、眉毛、鬣狗、鰭和肘毛都完好無損。它的頭發向上向前飛，嘴巴張開。龍的鼻子壹廂情願，尾巴翹起來。清代龍畫的特點:龍的毛發被剪掉，龍的下顎長於上顎，增加了龍的恐怖感。在甘龍，龍頭看起來像賽跑運動員的頭。龍的形狀充滿了牙齒和爪子。
朱最後說:“佳士得畫的六條龍，體現了宋代龍畫的特點，符合筆墨風格。”。
陳蓉的原著不是代代相傳的。據清代《石渠寶藏》記載，甘龍皇帝在陳蓉收藏了九龍、六龍、林宇地圖，表明陳蓉的畫受到皇家藏家的重視。如今，陳蓉的傳世作品有波士頓美術館的《九龍圖》、廣東博物館的《慕容圖》、東京國立博物館的《武隆圖》和故宮博物院的《林宇圖》。
陳蓉的林宇地圖在故宮博物院。
自古以來，龍就是皇權的象征。在宋代之前，雖然已經描繪出了龍的形象，但真正的龍畫“專家”還是在宋代才開始出現。北宋的董郁、王、艾樹、高僧等都是著名的龍畫家。其中，南宋的陳蓉最擅長畫龍，他的作品成為後世畫龍的典範。日本畫家說陳蓉的龍畫是人類繪畫的最高水平。據說在日本，到目前為止，大多數有龍圖案的畫都是模仿陳蓉的龍畫。日本著名畫家小泉純壹郎評價說，陳蓉的龍充滿魅力，栩栩如生。只有天才才能畫出這樣的畫！
陳蓉畫的龍氣勢磅礴，變化多端，栩栩如生。它在南宋寶年間很有名。他善用筆墨，深受變化的影響。陳蓉在畫龍的臉方面有壹種獨特的技巧:他不畫壹條完整的龍，或者壹首歌，或者壹只爪子。他把墨汁潑灑到雲裏，再把水噴到龍身上，時隱時現，仿佛聽到了它的聲音，看到了它的形狀，十分奇妙。
陳蓉喜歡酒後憑沖動畫畫。他用墨水畫雲、水、怪石，為的是襯托出壹條生機勃勃、盤根錯節、令人難忘、隱約可見的龍。他的筆法蒼勁有力。他有壹種強烈的動態、物理和神秘的氣氛。後人把他的作品形容為“雲霧繚繞，雨聲舞動，天低懸，海高聳，滕象升的狂傲和神秘的場面”。特別是當他們喝醉了，大聲喊叫，脫下毛巾，把手弄濕，再用筆寫字，就能綻放出美妙的筆觸。陳蓉的龍畫不僅描繪龍的形狀和表達他的思想，而且主要表達他的政治觀點和崇高的願望。當時墨家詩人有幸得到壹對“索文龍”。
傳說他畫龍之前，命家人拿來兩罐青酒，放在畫室中間，然後把門拴在身後。他還讓家人在門外的鐵環上綁上壹條粗鏈子。就這樣，他可以舒舒服服地躺在躺椅上，壹碗接壹碗地喝著綠色和紅色的葡萄酒。下壹站是永泰李贛。他喝了壹碗酒，嚼了壹顆梅子幹。喝了兩罐青酒後，李贛把它嚼了出來。陳蓉醉得分不清東西方。就在這時，我從沙發上站起來，摘下頭巾，用墨水把頭弄濕，不停地喊:“醉了？沒醉！”說完，他雙手把頭巾扔在紙上，然後揉成壹團，喊道:“走！”“把頭巾扔進空酒壇子裏，然後舉起細筆畫幾下，紙上龍騰跳躍。
陳蓉的《宮詩》是開創題畫詩這壹特殊藝術形式的先驅。他喜歡文學，經常和當地的文人朋友談論詩歌和文學作品。作為文學家和畫家，他每次作畫都是自己作序，詩畫倒影，揭示畫中之意。
陳蓉還畫松竹，學了李漁的“鉤鎖”法。晚年書法古樸細膩，絳色堪比董郁。陳蓉偶爾畫老虎。他的頭發很細。
波士頓美術館收藏的《九龍地圖》壹卷，寫於李宗純第四年，是壹本紙墨本，長46.3厘米，寬1096.4厘米。畫卷中有九條龍，分為巖石、雲霧、激流。第壹條龍跳出了巖石。第二條龍從雲中升起。第三條龍把石頭抱在懷裏，彎下腰爬行，做出積極的姿態。第四條龍被急流推入壹個巨大的漩渦。第五條龍跳起來，和第六條龍壹起飛下來，形成壹個互動群。第七條龍的大部分被巨浪淹沒，這使它變成了壹場風暴。第八條龍又跳進了雲裏。九龍落在巖石上休息。九龍的動態是不同的，生動的，怪誕的和富有想象力的。在畫面的構圖上，虛實相映。有些很輕松，很有氣勢。
波士頓藝術博物館中的陳蓉九龍地圖
廣東省博物館收藏的《墨龍地圖中軸線》是陳蓉的傑作。這是壹支絲綢墨水筆，長201.5厘米，寬130.5厘米。右下方的碑文是:“扶漢江，撫之以松”。如果妳做某事，妳就會成功。踢踢妳的腳，遊個空。妳所做的壹切。"
廣東省博物館藏陳蓉《墨龍》
《墨龍圖》經氣功、蘇等文物專家鑒定為真跡。整幅畫是由兩片絲綢做成的。絲綢質量好，顏色也好。這是壹件質量好、做工精細、體積大的藝術品。具有很大的學術價值。這是廣東博物館裏最有價值的古畫。被列為國家壹級保護文物，平時不對外展示。
東京國立博物館有壹幅陳蓉的《五龍圖》，長21.7cm，長146.6cm。這是壹支紙墨水筆。
陳蓉的“五條龍”在東京國立博物館。
內地拍賣市場上陳蓉的作品並不多，大部分都標有陳蓉，能標為原作的很少。以下是近年來拍賣的兩張陳蓉“龍”的照片。
2010年7月，中國國茂易生佳拍賣公司以1568，000元的價格拍賣了壹幅陳蓉的《龍舞》畫作，立軸，水墨紙復制品。除了大量印本，還有張大千的後記:“從前有壹幅宋代巨幅畫，濃墨重彩，令人肅然起敬。今天看這幅畫，可以看到它的筆法很高很偉大，表情也不壹樣。它確實是獨壹無二的。夏末，貴妃，俗人張聰，印大千。
陳蓉的“舞龍”
2015北京鮑瑞英春拍上，壹卷《打龍珠》無畫家印章拍出3450萬元。這幅作品是壹張水墨紙，縱長237.5厘米，橫長32.5厘米。鑒定人張蔥玉有許多描述和銘文:“孫君博元三十歲，始於十二月二十七日。孫俊博園以朱龍為主題。筆墨風格和陳鎖翁壹年前看到的九龍圖壹樣。真的和翁婿的壹樣嗎？今天各方面有多難。在上海的壹個角落，比在桃園難多了。除夕之夜，我坐在壹個木硯裏，重溫我的舊收藏，回憶過去的14年。我想我從來沒有這麽開心過。《祖母綠之父》這本書是吳興張衡寫的，花了幾年時間畫了壹幅卷軸畫。後被美國藏學專家王收藏。他在畫中作畫，在畫的正反面印上近10個不同的鑒定印章，以示愛意。
張蔥玉批準了陳蓉的“玩龍珠”手卷。
鑒賞:專家不窮，專家不富。什麽是“學”去識別、理解、明白等。什麽是“欣賞”愛好、執念等。如果只是喜歡收藏，那是壹種享受；如果妳只喜歡收集，那是愚蠢的。收藏帶給我們的是壹種快樂，帶給我們的財富是壹種寄托。