1，音畫並行
當聲畫並行時，起決定作用的不僅僅是聽覺要素，還有視覺要素。這種設計圖片和音樂的方法是最常用的。例如，如果交響樂團正在演奏畫面中的音樂，觀眾就會聽到音樂；如果畫面中人物在說話，觀眾會聽到相關對話等等。聲畫並行看似最簡單，最熟悉，但實際上往往導致細節的忽略。比如房間裏的主動聲，收音機上的聲音，當畫面轉到外面時，收音機還在發出噪音作為主動聲。這時收音機的聲音要降低音量，高低頻衰減等。，從而使聲音更符合實際情況。否則雖然理論上所有的聲音都有，但是聽起來很不舒服。
2.聲音決定畫面
當聲音決定畫面時，聲音不僅起著主導作用，還決定著視覺畫面中物體所傳達的信息的意義。比如警察抓小偷的場景，如果伴有刺激、快節奏的音樂或聲音，表現出緊張的抓捕；但如果配上幽默的背景音，就可能暗示著壹場充滿喜劇色彩的“遊戲”。
3.畫面決定聲音
圖像通過傳達特殊的動作和信息來決定聲音。例如，在路上行駛的汽車中正在播放音樂。當畫面變成其中壹個輪子的特寫時，音樂應該更大聲。
4、聲音和畫面* * *決定效果。
聲音和畫面* * *決定效果的時候，視覺和聽覺元素是不壹樣的，但是是相輔相成的。他們需要壹起創造效果，而不是單獨。比如，壹個老人坐在公園的長椅上，遠處是母親帶著孩子在玩耍，情侶們手拉著手，少年們在踢足球，充滿了歡笑和歡呼；用伴奏的音樂來表現老人的心理變化。起初，他們感到快樂，然後感到孤獨，最後感到無助。那麽這個時候聲音和畫面是平等互補的，不可能有任何壹方占優或者缺位。
5、聲音和畫面對位
當聲音和圖像對齊時，效果是由包裝壹些無關信息的所有元素創建的。比如畫面中有殘忍的殺人場景，但音樂柔美動聽，能使兩者形成強烈的對比，突出場景的慘烈。
總之，聲畫應該是壹體的，相輔相成的。“主觀繪畫論”和“主觀聲音論”都看到了聲音和畫面的互斥機制，強調聲音和畫面的相互對立、相互排斥和矛盾鬥爭。畫面賦予聲音以形式和魅力，聲音以生活、現實和生命氣息回報畫面。聲音提供了歷時性的事件、人物和背景，而圖片展示了時間性的事件、人物和背景。聲畫如骨肉，不可分割，相輔相成，壹失壹榮俱榮。