《動蕩的歲月》具有強烈的民族特色和強烈而張揚的民族精神。這部電影不禁讓人想起法國作家雨果以法國大革命為題材的著名小說《九三》。雨果是壹個人文主義者。“他深信人道主義是拯救社會和改善人類狀況的好方法。在這種信念的驅使下，他用自己的文學創作憤怒地抗議奴役、壓迫、肉體摧殘人的社會，在壹定程度上表達了人民的心聲。”(摘要人民文學出版社1996版《93》艾敏作序)所以，在讀《93》的時候，我們會驚奇地發現，在雨果的眼裏，戰爭的正義與非正義並不重要，他並沒有單純地從政治需要和階級利益的角度去寫那些身處戰爭中的人:敵我之間沒有善惡，只要人有信仰，就是高尚的，每個人都有追求。當然，這樣的認識論是絕不允許出現在我們的藝術創作中的(所以我們的革命歷史著作必然會成為“宏偉”的編年史和教科書？！只有從政治需要和階級利益的角度出發，才能安全穩妥地創作？！)。《動蕩歲月》是93年的第二版。
其實電影只想講壹個關於愛情的故事；兩男壹女的故事，壹個看似低俗的故事。由此，我們看到的是對信仰的堅持，對自由的渴望，對親人的奉獻，對親人的犧牲。這裏不想過多的重復劇情，只想說說看電影時的靈光壹閃。
在《動亂年代》的結尾，伯爵幫助兒子拯救了他的愛人。在他被槍殺前，他在敵人的城堡裏升起了胡安黨的旗幟。這時，我想起了黑澤明的《影子武士》中，在亂軍中死去的影子武士和水漂走在壹起，血淋淋的大旗隨著他的屍體順流而下。同樣悲劇。
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