民國10年(1921)，越劇由原來的清唱劇改為絲弦伴奏，稱為【絲弦正調】。出現了韋、王永春、支、馬阿順、張、、馬朝水等壹批優秀藝術家，男性階層進入鼎盛時期。民國12 (1923)年，紹興文學戲曲女子班首次在嵊縣出現。
特點:
擅長抒情，唱腔優美多變，跌宕起伏，富有表現力，表演性十足，精致迷人。
2.邵劇
邵戲，即紹興隨機戲，俗稱紹興大班。它興起於清朝康乾年間。歌詞以七字對偶性為基礎，有獨立完整的演唱音調，即【三、五、七】、【二】。這些戲劇的內容大多是關於忠臣和叛徒之間的鬥爭和戰爭。焦循的《花都農壇》說“其忠、孝、節、義，足以感人。
特點:
其言直白，雖婦孺亦可解；他聲音寬厚，血氣洶湧。30年代叫越劇，1950叫邵劇。流行於紹興、寧波、杭州、嘉興、湖州、上海等地。
3、新昌調
到了明代，越調中出現了曲調，俗稱高腔或高音。張岱《陶庵夢》中的朱楚生是當時著名的曲劇演員，曲劇流行於舊紹興府、臺州府所屬各縣及寧波、舟山、溫州、浙西部分地區。
特點:
曲牌風格和唱腔包括調、昆曲調、四平調，以調為主調為輔調。它是紹興唯壹壹部具有南北調劇本和曲調體系的戲曲。民國以後，各地調戲趨於減少。到1959年，新昌縣建立了專業的調腔劇團，調腔以“新昌調腔”之名載入古籍。
擴展數據:
邵戲的劇目相當豐富。從題材來看，大部分是歷史劇，其次是家庭劇。就其風格而言，多是壹種情感悲憤、鬥爭激烈、感情奔放的戲劇，流傳的傳統劇目達300余部。整理後，、於謙、、、嵇等。，受到好評。
每壹種線條和色彩都有自己的特長，如掛在花園裏的二手戲、磨弦戲、打祠堂和半山的彩繪戲、老學究的話劇《軒轅鏡》、《漁人會》、《魯花記》、花旦的話劇《羅翔戴》和《哭箱訴叔》等。
邵劇傳統劇目主要有以為主調的高、侯竹沙、簡、等，以357為主調的雙桂圖、雙核桃、龍鳳鎖，以為主調的、醉等。
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