東北作家群:是指”九壹八“事變以後,壹群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下***同自發地開始文學創作的群體。他們的作品反映了處於日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇,表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念及早日收回國土的強烈願望。他們的作品具有粗獷宏大的風格,寫出了東北的風俗民情,顯示了濃郁的地方色彩。”東北作家群“的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等,代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》,蕭軍《八月的鄉村》等。
大河小說:原是法國文學中的壹種形式,特指那種多卷本連續性並帶有歷史意味的長篇巨著。李劫人曾留學法國,受其影響。30年代中期,他以中國近現代歷史的發展變遷為基本線索,完成了三部曲式的歷史性宏篇巨著《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》,具有宏偉的構架與深廣度,被人稱為是”大河小說“,其長篇巨著亦被稱為”小說的近代史“。
漢園三詩人:30年代中國現代派詩歌創作中三位風格獨異的詩人:何其芳、李廣田、卞之琳,1936年出版了合集《漢園集》,內收何其芳《燕泥集》、李廣田《行雲集》、卞之琳《數行集》,因此而得名。他們註重以詩歌傳達獨特的氣質:何其芳主要表現青年人朦朧的理想和淡淡的憂傷;李廣田的詩歌,風格質樸,蘊藉深沈;卞之琳善於在不露聲色中深含著情感與哲理,對現代詩歌的客觀化、非個人化等藝術手法進行了有益的探索,文字奇巧。
開明派:30年代獨具特色的壹支散文作家隊伍,他們大都是上海立達學園的同事,30年代又聚集在開明書店周圍,有豐子愷、夏丏尊、葉聖陶諸先生。”開明“同人散文家是積極的人生派,熱切的愛國者,講究品格、氣節和操守。他們的作品平淡如水,明白如話,卻擅於在平凡中開掘生活的哲理,追求高遠的情境,嚴謹而有韻致。
上海藝術劇社:中國***產黨在國民黨統治區領導的第壹個話劇團體。由鄭伯奇、沈端先等發起,1929年秋在上海成立。社長鄭伯奇。出版《藝術》和《沙侖》等戲劇刊物及《戲劇論文集》,旗幟鮮明地提出了發展新興戲劇及”無產階級戲劇“的口號,並先後組織了兩次公演,介紹了法國左翼劇作家羅曼羅蘭的《愛與死的角逐》等具有革命傾向的劇目。它有力地促進了無產階級的革命戲劇理論建設,為中國左翼戲劇家聯盟的成立準備了條件。
後浪漫主義:上海”孤島“和國統區內典型的通俗、先鋒兩棲作家,是徐訏和無名氏。這類作家的出現,壹定意義上反映了40年代城市讀者對小說的欣賞趣味的提高。有人稱之為”後浪漫主義小說“,強調了他們的文學品位,既有浪漫主義理想,又滲入現代主義精神。他們的小說具有浪漫主義的手法,抒情的筆調,但又不同於郁達夫代表的前期浪漫派小說,而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訏的《風蕭蕭》等。
街頭詩運動:1938年,田間來到延安,發起街頭詩運動,積極提倡”抗戰的,民族的,大眾的“詩歌。所謂街頭詩,就是群眾的詩,經是抄寫在村莊的門樓、墻壁上或印成傳單散發的通俗的政治鼓動詩,也叫墻頭詩或詩傳單。田間的街頭詩為突出,結構上采用”階梯式“分行形式,詩句短而有力,節奏感強,在群眾中廣為流傳,起到鼓舞人民、打擊敵人的戰鬥作用,被聞壹多稱為“時代的鼓手”。
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