東北作家群：是指”九壹八“事變以後，壹群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下***同自發地開始文學創作的群體。他們的作品反映了處於日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念及早日收回國土的強烈願望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的風俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。”東北作家群“的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》，蕭軍《八月的鄉村》等。
大河小說：原是法國文學中的壹種形式，特指那種多卷本連續性並帶有歷史意味的長篇巨著。李劫人曾留學法國，受其影響。30年代中期，他以中國近現代歷史的發展變遷為基本線索，完成了三部曲式的歷史性宏篇巨著《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》，具有宏偉的構架與深廣度，被人稱為是”大河小說“，其長篇巨著亦被稱為”小說的近代史“。
漢園三詩人：30年代中國現代派詩歌創作中三位風格獨異的詩人：何其芳、李廣田、卞之琳，1936年出版了合集《漢園集》，內收何其芳《燕泥集》、李廣田《行雲集》、卞之琳《數行集》，因此而得名。他們註重以詩歌傳達獨特的氣質：何其芳主要表現青年人朦朧的理想和淡淡的憂傷;李廣田的詩歌，風格質樸，蘊藉深沈;卞之琳善於在不露聲色中深含著情感與哲理，對現代詩歌的客觀化、非個人化等藝術手法進行了有益的探索，文字奇巧。
開明派：30年代獨具特色的壹支散文作家隊伍，他們大都是上海立達學園的同事，30年代又聚集在開明書店周圍，有豐子愷、夏丏尊、葉聖陶諸先生。”開明“同人散文家是積極的人生派，熱切的愛國者，講究品格、氣節和操守。他們的作品平淡如水，明白如話，卻擅於在平凡中開掘生活的哲理，追求高遠的情境，嚴謹而有韻致。
上海藝術劇社：中國***產黨在國民黨統治區領導的第壹個話劇團體。由鄭伯奇、沈端先等發起，1929年秋在上海成立。社長鄭伯奇。出版《藝術》和《沙侖》等戲劇刊物及《戲劇論文集》，旗幟鮮明地提出了發展新興戲劇及”無產階級戲劇“的口號，並先後組織了兩次公演，介紹了法國左翼劇作家羅曼羅蘭的《愛與死的角逐》等具有革命傾向的劇目。它有力地促進了無產階級的革命戲劇理論建設，為中國左翼戲劇家聯盟的成立準備了條件。
後浪漫主義：上海”孤島“和國統區內典型的通俗、先鋒兩棲作家，是徐訏和無名氏。這類作家的出現，壹定意義上反映了40年代城市讀者對小說的欣賞趣味的提高。有人稱之為”後浪漫主義小說“，強調了他們的文學品位，既有浪漫主義理想，又滲入現代主義精神。他們的小說具有浪漫主義的手法，抒情的筆調，但又不同於郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訏的《風蕭蕭》等。
街頭詩運動：1938年，田間來到延安，發起街頭詩運動，積極提倡”抗戰的，民族的，大眾的“詩歌。所謂街頭詩，就是群眾的詩，經是抄寫在村莊的門樓、墻壁上或印成傳單散發的通俗的政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。田間的街頭詩為突出，結構上采用”階梯式“分行形式，詩句短而有力，節奏感強，在群眾中廣為流傳，起到鼓舞人民、打擊敵人的戰鬥作用，被聞壹多稱為“時代的鼓手”。
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