1、越剧
民国10年（1921年），绍兴文戏改原来的徒歌清唱为以丝弦伴奏，名为[丝弦正调]，出现魏梅朵、王永春、支维永、 马阿顺、张云标、白玉梅、马潮水等一批优秀艺人，男班进入全盛时期。民国12年（1923年），嵊县首次出现绍兴文戏女子科班。
特点：
长于抒情，唱腔俏丽多变，跌宕婉转，丰富表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。
2、绍剧
绍剧，即绍兴乱弹，俗称绍兴大班。兴起于清康熙、乾隆年间。唱辞以七齐言对偶为基础，有独立完整的唱调，即[三、五、七]与 [二凡]。剧作内容多为忠奸争斗、征战杀伐之事。焦循《花都农谭》谓“其事多忠、孝、节、义，敢动人。
特点：
其词直质，虽妇孺亦能解；其音单色，血气为动荡。”30年代称“越剧”，1950年定为“绍剧”。流行于绍兴、 宁波、杭州、嘉兴、湖州及上海地区。
3、新昌调腔
明代，越地出现调腔，俗称高腔或高调。张岱《陶庵梦忆》 所云之朱楚生者，即为当时著名之调腔剧演员，调腔流行于旧绍兴府、台州府所属各县和宁波、舟山、温州及浙西等部分地区。
特点：曲牌体、唱腔有调腔、昆腔、四平，以调腔为主，并有帮腔，是绍兴地区唯一以南北曲为基准，曲调体系的剧种。 的调腔演出活动日趋减少，至1959年，新昌县成立专业高腔剧团，调腔即以“新昌高腔”之名入载典籍。
扩展资料：
各行脚色分别形成各自的拿手戏 ，如二手戏《游园吊打》、《磨房串戏》，花脸戏《打太庙》、《打半山》，老生正生戏《轩辕镜》、《渔樵会》、《芦花记》，花旦 戏《香罗带》、《哭箱诉舅》等。
绍剧传统剧目主要有以“二凡”为主腔的《高平关》、《后朱砂》、《千秋鉴》 、《龙虎斗》，以“三五七”主腔的《双贵图》、《双核桃》、《龙凤锁》，唱“阳路”（吹腔）的《和番》、《醉酒》 》，以及属目连戏的《男吊》、《女吊》、《调无常》等。
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