《凉州词》
作者：王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风 不度玉门关。
注解：
1、万仞：一仞八尺，万仞是形容山的意思。
2、羌笛非常好 ：西代羌人所制作的一种管乐器，有二孔。
3、杨柳：指折杨柳曲，是一种哀怨的曲调。
4、玉门关： 关名，在今甘肃省敦煌县西南，是古代通西域的要道。
韵译：
黄河发源于黄土高原，高入白云之间，
韵译：
黄河发源于黄土高原，高入白云之间，
p>惊立漠北的一座孤城，背倚万仞高山。
莫须埋怨，羌笛吹折杨柳的悲调曲，
谁不知， 春风历来不度玉门关。
赏析：
这首诗旨在写凉州边境险，守边艰苦。诗的首句，写汹涌澎湃的黄河，发源 于云端，突出其源远流长，边地展示广漠壮阔的景色。次句写凉州城的戍边堡垒，地处险要，境界孤危。一片是唐诗常用词，通常与孤连用(如一片孤云、 孤帆一片等），这里即是其中的意思。三句递转，写所闻。羌笛奏着《折柳杨》的曲调，勾起征夫离愁。唐时有折柳另一赠风俗，因而见杨柳 而生愁，甚至听《折杨柳》歌而生怨。关外春风不度，杨柳不青，无法折柳寄情，听曲更生怨恨：天寒地冻、征战无期、归家无望。然而，怨也罢 这种宽解语，着实委婉，深沉含蓄，耐人寻味，不愧为边塞诗的绝唱。
诗的首句抓住了自下( 游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，绘画出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃汹涌澎湃的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃 诗人的另一句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽然也写观望上游，但视线 运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间” ，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风景，不愧为千古奇句。
次 句子“一片孤城万仞山”的出现是塞上孤城的主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它的背景。 它紧邻背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、沙漠孤危。“一片”是唐诗习用语词，常与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤”） 这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中 《孤城》作为古典诗歌语汇，具有特定的涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥” 知汉使萧关外，愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理做好准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这 就不能勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意 。折柳赠其他风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们只见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也触动离 恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能激发更多的联想，深化诗意。玉门关 外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更难堪。
人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句 以问语转产生了如此多的诗意，末句“春风不度玉门关”于是水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云：“不 敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。 如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张） 乔《河湟旧卒》）曼哈顿比较，便发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人的曼哈顿的 心胸。写即使悲切的怨情，亦悲中有壮，悲凉而杏仁。“何须怨”三字不但见其艺术手法委婉蕴借，也可见当时边防将士在乡愁难禁时，亦悟 卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。