馬格利特是著名交際花，憑借自己的美貌出入上層社會的熱鬧場合，實際上是可憐的下層貧民，迫於生計出賣自己的尊嚴和肉體。
阿爾芒遇見馬格利特，真誠地愛上了她，在他的追求下，兩人相愛。阿爾芒的父親知道後要馬格利特離開阿爾芒，於是馬格利特忍痛離開阿爾芒。
阿爾芒不理解馬格利特的做法，在壹次宴會之中羞辱馬格利特，之後傷心地離開國家。後來阿爾芒知道實情，於是回來找昔日情人。但是這時馬格利特已患病垂死。
由於過度地縱欲，加上生活沒有規律，馬格利特患上了很嚴重的肺病。最後，馬格利特留下了感人肺腑的話語，早早離開了人世。當時，她才23歲。故事悲劇收場。
擴展資料：
創作背景：
《茶花女》就是根據他親身經歷所寫的壹部力作。這是是發生在小仲馬身邊的壹個故事。1844年9月，小仲馬與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西壹見鐘情。
瑪麗出身貧苦，流落巴黎，被逼為娼。她珍重小仲馬的真摯愛情，但為了維持生計，仍得同闊佬們保持關系。小仲馬壹氣之下就寫了絕交信去出國旅行。
1847年小仲馬回歸法國，得知只有23歲的瑪麗已經不在人世，她病重時昔日的追求者都棄她而去，死後送葬只有兩個人！她的遺物拍賣後還清了債務。
余款給了她壹個窮苦的外甥女，但條件是繼承人永遠不得來巴黎！現實生活的悲劇深深地震動了小仲馬，他滿懷悔恨與思念。
將自己囚禁於郊外，閉門謝客，開始了創作之程。壹年後，當小仲馬24歲時，寫下了這本凝集著永恒愛情的《茶花女》。
賞析：
小仲馬在小說《茶花女》中，對瑪格麗特的美貌，作了如下的描寫，也許可以認為那和印在他心目中的瑪麗.丟普列西絲的影像是壹致的吧。
例如，形容她面貌：“……簡直太美妙了，那是壹種無法形容的姿色。她是那樣地玲瓏小巧，借用繆塞的話來說，那就是她的母親經過精雕細琢才把她生得如此嬌小。
在那語言所不能表達的高雅的卵形臉龐上，首先給她嵌入兩只黑黝黝的眼睛，然後描上兩道如同繪畫般的、清秀的彎眉。當她俯視時，在面頰上投下玫瑰色陰影的睫毛遮住眼睛。
然後，再給她畫上壹個高貴的、筆直的、充滿靈氣的鼻子。她的鼻孔，由於肉欲生活的放縱而有壹點點擴張。進壹步再給她壹連幾天上壹張輪廓完美的嘴。
當她的嘴唇優雅地微啟時，牛奶般潔白的皓齒便微露出來，最後，用那從未被觸摸過的包裹著桃子的天鵝絨般的細絨毛來裝點她的肌膚。“如此說來，讀者已能想象出那迷人的容貌了吧。
至於那位真實的瑪麗.丟普列西絲也是壹位孤芳自賞的、高雅出眾的美女。所以，當大作曲家強朗茨.李斯特在社交集會上見到她時，立刻被她征服，禁不住贊道：“她簡直是女王!”
作者介紹：
亞歷山大·小仲馬（Alexandre?Dumasfils，1824年7月27日-1895年11月27日），法國著名文學作家、小說家。
是法國著名小說家大仲馬當奧爾良公爵秘書處的文書抄寫員時與壹女裁縫所生的私生子，生於法國巴黎。其代表作是《茶花女》，《茶花女》是小仲馬的第壹部揚名文壇的力作。
小說所表達的人道主義思想，體現了人間的真情，人與人之間的關懷、寬容與尊重，體現了人性的愛，這種思想感情引起人們的***鳴，並且受到普遍的歡迎。
小仲馬成名之後變成了道德家。在劇中出現了說教式的人物。如《女性之友》中的德·裏昂無所不知，無所不曉，成為女性生活的指導者。
總之，到後來小仲馬創作題材狹窄，這種“真實的高度”僅限於婚姻、家庭、不正當的男女關系等道德問題。正如菲迪南·布呂奈締埃指出的那樣：“到了壹定年齡，或者準確壹些說。
取得壹定成就之後，許多作者就把自己同周圍世界隔離開來，不再進行觀察，只看著自己。他們結束了歌德說的《學習年代》，沈溺於幻想。……然而在真空中幻想是飛不起來的。
這位舞臺上的霸主在進入成熟期之後還知道什麽呢？只不過是文學界和上流社會。這只是巴黎微不足道的壹部分，只是罪惡和‘文雅’中的上流社會。
這個小世界的作家創造出來的文學作品不可能是別的，只是病態事件的羅列……不能有任何真正健康，真正樸實的文學。”“只要付出真實的感情”——小仲馬與茶花女
歷史上流傳的關於著名青樓女子的故事，好像各國都有，例如我國就有杭州的蘇小小、南京的李香君等，而在法國，那就要數茶花女了。
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