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留聲機又叫電唱機，是壹種放音裝置，其聲音儲存在以聲學方法在唱片（圓盤）平面上刻出的弧形刻槽內。唱片置於轉臺上，在唱針之下旋轉。留聲機為愛迪生的眾多偉大發明之壹，因為唱片能比較方便地大量復制，放音時間也比大多數筒形錄音介質長。
留聲機的誕生
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留聲機的誕生於1877年。世界上發明留聲機的人就是譽滿全球的發明大王——托馬斯·阿爾瓦·愛迪生。
托馬斯·阿爾瓦·愛迪生根據電話傳話器裏的膜板隨著說話聲會引起震動的現象，拿短針作了試驗，從中得到很大的啟發。說話的快慢高低能使短針產生相應的不同顫動。那麽，反過來，這種顫動也壹定能發出原先的說話聲音。於是，他開始研究聲音重發的問題。
1877年8月15日，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生讓助手克瑞西按圖樣制出壹臺由大圓筒、曲柄、受話機和膜板組成的怪機器。托馬斯·阿爾瓦·愛迪生指著這臺怪機器對助手說："這是壹臺會說話的機器"，他取出壹張錫箔，卷在刻有螺旋槽紋的金屬圓筒上，讓針的壹頭輕擦著錫箔轉動，另壹頭和受話機連接。托馬斯·阿爾瓦·愛迪生搖動曲柄，對著受話機唱起了“瑪麗有只小羊羔，雪球兒似壹身毛……”。唱完後，把針又放回原處，輕悠悠地再搖動曲柄。接著，機器不緊不慢、壹圈又壹圈地轉動著，唱起了“瑪麗有只小羊羔……”，與剛才托馬斯·阿爾瓦·愛迪生唱的壹模壹樣。在壹旁的助手們，碰到壹架會說話的機器，竟然驚訝得說不出話來。
“會說話的機器”誕生的消息，轟動了全世界。1877年12月，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生公開表演了留聲機，外界輿論馬上把他譽為“科學界之拿破侖·波拿巴”，是19世紀最引人振奮的三大發明之壹。即將開幕的巴黎世界博覽會立即把它作為時新展品展出。就連當時美國總統海斯也在留聲機旁轉了2個多小時。
10年後，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生又把留聲機上的大圓筒和小曲柄改進成類似時鐘發條的裝置，由馬達帶動壹個薄薄的蠟制大圓盤轉動的式樣，留聲機才廣為普及。
愛迪生發明留聲機的偶然性
然而，愛迪生這項著名的發明構思，卻是幸福的偶然性促成的。
壹次， 愛迪生壹人在靜靜的實驗室裏研究改進在紙帶上打印符號的電報機。這時，電報機內的壹種單調的聲音吸引了他。在試圖排作這種聲音時，愛迪生出乎意料地發現，這是紙帶在小軸壓力下發出的聲音。在改變小軸的壓力時，聲調的高度也隨之變化。這就使他產生了壹個念頭：借助運動載體上深度不同的溝道來記錄和回收聲音。
無獨有偶，愛迪生在另壹次試驗電話的時候，發現傳話筒裏的膜板，隨話聲而震動。他找了壹根針，豎立板上，用手輕輕按著上端，然後對膜板講話。實驗證明，聲音愈高，顫動愈快；聲間低，顫動就慢。這個發現，更奠定了發明留聲機的決心。
幾天後，愛迪生就畫出了草圖，並立即和助手幹起來，留聲機的主要部件，是壹個金屬圓筒，圓筒邊上刻有螺旋槽紋，把它按在壹根長軸上，長軸壹頭裝著曲柄，搖動曲柄，圓筒就會相應轉動。此外，還有兩根金屬小管，管的壹頭裝壹塊中心有鈍頭針尖的膜板。經過無數次的改造，世界上第壹臺留聲機誕生了。愛迪生回憶說：“我大聲說完壹句話，機器就回放我的聲音。我壹生從未這樣驚奇過。”
愛迪生在發明留聲機之初，就壹改再改。十年過後，他又從架子上的塵埃中把留聲機取下來，要繼續改進它，他僅在留聲機上的發明專利權就超過了壹百項。他是耳聾之人，能發明這樣壹個發聲的機器已是令人驚異了。當我們看到今天的留聲機時，不要忘記這上頭滲透著愛迪生無數辛勤勞動的心血。實質上，在壹個多世紀以來，留聲機所掀起的文明和發明巨浪影響是非常深遠的，電唱機、磁帶錄音機、磁帶錄像機、激光聲像機……相繼問世，追溯其源頭，不都是來自愛迪生的偉大發明嗎？
留聲機的故事
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1877年，愛迪生在美國新澤西州建起了科技研究所。這個研究所聚集了壹大批各個專業的行家，從而結束了愛迪生在實驗室裏單槍匹馬地搞發明的時代。
愛迪生在這個研究所裏的第壹項發明是研制了炭精送話器。電話是貝爾在1875年發明的。然而，貝爾的電話有個致命的弱點：靈敏度差，通話的雙方都必須大喊大叫，相當費勁。因此，貝爾的電話有沒有前途，不少人持懷疑態度。在這種情況下，愛迪生組織專家進行反復研究，結果發現用炭精代替硫酸和炭桿，效果要好得多。於是就發明了炭精送話器。
壹天，愛迪生在調試炭精送話器時，因為右邊耳朵聽力不好，就用壹根鋼針代替右耳，來檢驗傳話膜片的震動。當他用鋼針觸動膜片時，隨著講話聲調的高低，送話器發出了有規律的顫音。
愛迪生靈機壹動，想到：“如果反過來，使短針顫動，能不能復原出聲音來呢?”這個念頭，讓愛迪生激動不已。他仿佛偶然間發現了壹條通向壹片新天地的小道。要知道，在當時，聲音儲存技術是壹個無人敢問津的新領域。
於是，愛迪生像著了魔似的，廢寢忘食地開展研究工作。他知道：成功等於99份的血汗加上1份靈感。沒有付出艱辛的勞動，再好的點子、再好的設想，都是沒有意義的。
經過4天4夜的苦戰，實驗終於取得了突破性的進展。愛迪生按捺不住心中的喜悅，在筆記中寫道：“我用壹塊帶針的膜片，針尖對準急速旋轉的蠟紙，聲音的振動就非常清楚地刻在蠟紙上了。試驗證明：要把人的聲音完整地儲存起來，什麽時候需要就什麽時候再放出來，是完全可以做到的。”
至此，愛迪生的心裏有數了，“會說話的機器”即將誕生了。
1877年8月15日，愛迪生將畫好的壹張機械設計圖交給了助手克瑞西。克瑞西按照愛迪生的設計圖紙，制造出了壹臺由大圓筒、曲柄、兩根金屬小管和模板組成的機器。他怎麽也不相信，這麽個怪東西會說話。
愛迪生取出壹張錫箔，將它包在刻有螺旋槽紋的金屬圓筒上，搖動曲柄，對著圓筒前的小管子，聲情並茂地唱起了壹首兒歌：
“瑪麗有只小羊羔，雪球兒似的壹身毛，不管瑪麗往哪兒去，它總是跟在後頭。”
唱完後，愛迪生把圓筒轉回原處，換上另壹根小管子，慢悠悠地搖起了曲柄。這時，大家都屏住氣，屋裏靜悄悄的。果然，過壹會兒，這臺怪機器唱了起來：
“瑪麗有只小羊羔……”
聲音雖然小，而且有點含糊，並不動聽，但愛迪生、克瑞麗和其他人高興萬分，覺得這是世界上最動聽的歌。
“這臺怪機器為什麽會說話呢?”克瑞西忍不住問道。
愛迪生指著機器，告訴大家：這臺機器的金屬筒橫向固定在支架上，它的表面刻著紋路；它跟壹個小曲柄相連；金屬筒旁邊是壹個粗金屬管，它的底膜中心有壹根針頭，正對著金屬筒的槽紋。錫箔下面的金屬筒上有槽紋，所以隨著歌聲的起伏，唱針在錫箔上刻出了深淺不同的槽紋。當唱針沿著波紋重復振動時，就發出了原來的聲音。
“原來是這麽回事!”克瑞西點了點頭。
“對了，還沒有給它起名字呢。”不知是誰說道。
“就把它叫做‘留聲機’吧！”愛迪生想了想說。
愛迪生發明留聲機的消息很快傳開了。人們稱贊這是“19世紀的奇跡”。1878年，英國皇家學會舉辦了留聲機展覽。法國政府為這項發明頒發了獎金。美國總統在白宮接見了他。
愛迪生成了新聞人物，名聲大噪。然而，時年僅31歲的愛迪生並沒有被成功、榮譽沖昏了頭腦。他清醒地看到，剛剛問世的留聲機還有壹些不理想的地方，比如錄音時間短、聲音小且不夠清晰等。
為了改進這些不足之處，愛迪生又馬不停蹄地投入研究工作。終於研制了第二代留聲機。在第二代留聲機的話筒上，加了壹個喇叭形的音筒，作為擴音器用；用蠟筒代替錫箔，這樣蠟筒可以重復使用；機箱裏裝上了驅動結構，每次只要上緊發條，就可以自動錄放。
1887年，愛彌爾·柏林納制造了壹種新型留聲機。它的特點是，用圓盤形的唱片代替了大唱筒，唱片用兩個手搖轉輪帶動。這種唱片留聲機與唱筒留聲機相比，性能有了明顯提高，是現代電唱機的雛形。
愛迪生也在不斷地改進留聲機的性能。1888年，他把唱筒留聲機裝上了電源，用電瓶啟動，然後用接有軟管的耳機收聽。改進後的留聲機，聲音清晰逼真。不過，後來唱片還是取代了唱筒。
留聲機的發展
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1857年 法國發明家斯科特（Scott）發明了的聲波振記器，這是最早的原始錄音機，是留聲機的鼻祖。
1877年，愛迪生制造出人類史上第壹部留聲機，開始儲存媒體的領域。在這壹百多年來，不斷推陳出新，從最初以錫箔制滾筒，鋼針播放，導致每個滾筒只能播放幾次即耗損,到現代雷射影音儲存軟體的DVD，已在21世紀展現出無以倫比的影音境界。
蟲膠唱片細說愛迪生發明留聲機時，以錫箔制滾筒錄音，早期蓄音筒唱壹次只能錄制壹筒，每個蓄音筒聽五，六次就磨損報廢。1892年，德籍技師艾米利。伯林納以鍍金的銅模作為母盤，再以硬蠟作為原料（日後的原料為蟲膠,亦稱洋乾漆），制成母版復制。隔年，唱片像其他商品壹樣開始量產。
1879年留聲機首度引進日本，1899年第壹家唱片公司三光堂成立。由於當時錄音及制造唱片的技術由歐美所掌控，日本的唱片必須委由歐美生產，因此，日本早期的唱片都是由外國技師渡海赴日錄制後，將母盤攜回歐美制成唱片，再輸回日本販售。日本第壹家標榜生產留聲機及唱片的公司，是1907年美國與日本技術合作成立的日米蓄音器制造株式會社。同年,日人湯地敬吾開發出平圓盤唱片的制造技術，突破歐美技術壟斷。此時正值日俄戰爭日本戰勝之際，全國經濟蓬勃發展，人民消費能力增加，因此，日米蓄音器制造株式會社，於1909年4月由位於川崎的工廠開始生產國產唱片。
1910年，日米蓄音器制造株式會社增資並改組為株式會社日本蓄音器商會（以下簡稱“日蓄”）。日蓄成立後,除生產唱片外，留聲機方面也開始量產，並與歐美等進口貨相互競爭。隨後，新興的唱片公司如雨後春筍般紛紛成立。日本蓄音器商會1910年成立同時，也在時為日本殖民地的臺灣臺北榮町(現臺北衡陽路)設立株式會社日本蓄音器商會臺北出張所，開始在臺灣銷售留聲機和唱片，並展開錄制臺灣音樂的工作。據日人山口龜之助所著《唱片-文化發達史》中記載：1914年，日蓄臺留聲機和唱片於1910年傳入臺灣，至今已95年。
唱片材質從洋乾漆到PC成分的DVD，錄音技術也從單軌錄音到多軌錄音，播放媒體從笨重的留聲機到輕薄的DVD機器。
留聲機與唱片
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1、1857年 法國人裏昂、史考特［Leon Scott］，依人類耳鼓膜隨聲波振動的現象，制作名為Phonoautograph的機器。連接在號角型話筒較小壹端的壹片薄膜，可以模仿耳鼓膜壹般隨聲波振動。黏於其上的壹根豬鬃，可以將振動的波型，刻在用蠟燭薰黑的壹張紙上。此壹裝置，只是記錄下聲波形狀而已，並沒有任何再生裝置。
2、1877年 法國人查爾斯、庫洛［Charles Cros］向巴黎科學院提計劃，擬改良史考特的設計，將音波振動刻在薰黑的玻璃板上，並且將記錄玻璃板上的波紋再生出聲音，可惜此計劃未被通過而流產。
3、1877年 愛迪生［Thomas Alva Edison］在替西方電子［Western Electric］研究簡單的自動電報中繼裝置過程中，意外地制造出名為Phonograph的機器，並於當年十二月發表並申請專利，也是人類史上第壹部留聲機。系以錫箔制滾筒，鋼針播放，但因磨損大，每個滾筒只能播放兩、三次而已。
4、1887年 亞力山大、葛蘭姆、貝爾［Alexander Graham Bell］，將愛迪生的錫箔滾筒改為塗了蠟的紙筒，且以寶石針頭播放，因此噪音減少很多，重復使用次數增加，壽命亦隨之延長，此改良機器稱為Graphophone。
5、1888年 愛迪生不服輸，立即改良其機器，使用全部蠟質滾筒，並以電池驅動的馬達來代替手搖式卷筒的轉動。以增加播放的穩定性。名之為Phonograph，並於當年上市。
6、1888年 德國人艾米利、伯林納［Emile Berliner］推出壹種叫Gramophone的機器，使用扁圓形塗蠟鋅版作為播放和錄音的媒體，同時也可制成母版復制，大大增加唱片商業化量產的可能性，這即是今日圓形唱片的始祖。
說明：［壹］初期扁圓形唱片行進方向系由內向外移動，與現代唱片由外向內移動正好相反。［二］滾筒式錄音紋路是上下、起伏、深淺刻劃；而扁圓形唱片則是左右平行搖動來刻劃紋路。此壹改進，保持壹定針壓，增加訊號噪音比及穩定性。
7、1893年 扁圓形唱片開始成批生產。
8、1919年 已將電子放大器應用於留聲機——貝爾實驗室的馬克麥斯菲爾德［J. P. Maxfield］及哈裏森［H. C. Harison］成功地制造出全電子式留聲機。
9、1925年 傳聲器問世——新錄音方法。
10、1933年 發明立體聲錄音。
11、1948年 CBS實驗室的戈德馬克［Peter Goldmark］藉著縮短槽紋間的距離及錄音［轉速］的減慢來延長唱片放音的時間。推出LP［Long Playing］唱片，於是唱片轉速由七十八轉經十六轉、四十五轉、至今日之三十三又三分之壹轉而定型。
說明：二次大戰後，制作唱片的材料舍棄長久以來的蟲漆而改用塑料，這是促成密紋唱片、LP得以產生的壹項重要因素。
12、1955年 立體聲唱片開始普及。
13、1971年 四聲道立體聲系統產生。
14、1981年 未來鐳射唱片產生以至今日之CD、光碟、影碟以及不可限量之未來。
另壹版本：
1857年 法國發明家斯科特（Scott）發明了的聲波振記器，這是最早的原始錄音機，是留聲機的鼻祖。
1877年 愛迪生發明了壹種錄音裝置。可以將聲波變換成金屬針的震動，然後將波形刻錄在圓筒形臘管的錫箔上。當針再壹次沿著刻錄的軌跡行進時，便可以重新發出留下的聲音。這個裝置錄下愛迪生朗讀的《瑪麗有只小羊》的歌詞：“瑪麗抱著羊羔，羊羔的毛象雪壹樣白”。總***8秒鐘的聲音成為世界錄音史上的第壹聲。
1878年 愛迪生成立制造留聲機的公司，生產商業性的錫箔唱筒。這是世界第壹代聲音載體和第壹臺商品留聲機。
1885年 美國發明家奇切斯特·貝爾和查爾斯·吞特發明了gramophone（留聲機），采用壹種塗有蠟層的圓形卡紙板來錄音的裝置。
1887年 旅美德國人伯利納（Emil·Berliner）獲得了壹項留聲機的專利，研制成功了圓片形唱片（也稱蝶形唱片）和平面式留聲機。
1888年 伯利納制作的世界第壹張蝶形唱片和留聲機在美國費城展出。
1891年 伯利納研制成功以蟲膠為原料的唱片，發明了制作唱片的方法。
1895年 愛迪生成立國家留聲機公司(National Phonograph Company)，生產、銷售用發條驅動的留聲機。
1898年 伯利納在倫敦成立英國留聲機公司，並將工廠設在德國漢諾威。
1898年 丹麥工程師普爾森發明了可以實際應用的磁性錄音機（鋼絲錄音機）。
1912年 圓筒式錄音被淘汰。
1924年 馬克斯菲爾德和哈裏森設計成功了電氣唱片刻紋頭，貝爾實驗室成功地進行了電氣錄音，錄音技術得到很大提高。
1925年 世界上第壹架電唱機誕生。
1931年 美國無線電公司（RCA）試制成功331/3轉/分的密紋唱片（Long Play，簡稱LP）。
1945年 英國臺卡公司用預加重的方法擴展高頻錄音範圍，錄制了78轉/分的粗紋唱片(StandardPlay，簡稱SP)。
1948年 美國哥倫比亞公司開始大批量生產331/3轉/分的新壹代的密紋唱片（Microgroove），成為唱片發展史上具有劃時代意義的大事。而RCA也推出自己的另壹套系統——45轉的EP（Extended Play）與之抗衡。
1935年 德國柏林的通用電氣公司研制成功使用塑料磁帶的磁帶錄音機。
1963年 荷蘭生產音頻盒式磁帶。唱片的黃金年代漸漸流逝。
雜誌《留聲機》
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英國《留聲機》（GRAMOPHONE）雜誌是壹份推介世界經典的音樂與音響知識的資訊媒體，歷史悠久。每月出壹本，隨書有壹張CD，《留聲機》隸屬於英國最大的媒體集團Haymarket，是當今世界最具權威性的古典音樂刊物。
《留聲機》隸屬於英國最大的媒體集團Haymarket，是當今世界最具權威性的古典音樂刊物之壹。創刊於1923年，正值世界唱片工業蓬勃發展的開端。自創刊至今的80余年中，《留聲機》見證並推動了世界唱片工業發展的整個進程，被公認為全球古典音樂及錄音工業的頂尖媒體。此外，每年壹度的“留聲機大獎”是全世界古典樂壇的盛事，成為與“奧斯卡”、“格萊美”比肩而立的行業重要評獎。
《留聲機》擁有多個經典欄目：Collection（收藏），深度介紹歷史上著名作曲家經典作品之鑒賞及收藏；Classics（經典），每個月，《留聲機》都要拿出壹張錄音史上的經典唱片，由該刊主編與歐美著名樂評人***同評鑒；The Event（事件），回顧影響古典音樂歷史的首演或音樂大事記；Reputations（顯赫），解讀音樂大師顯赫的音樂人生。
《留聲機》以全球著名唱片品牌的最新發行、錄音史上最經典錄音、國際古典樂壇新聞、最偉大的音樂家及音樂歷史事件等作為著眼點，對國際古典樂壇進行全方位報道。其中分量最重的Review（品鑒）堪稱業界權威，每期包括有超過上百款唱片、DVD、音響器材和書評，均由歐美資深樂評家執筆。
2006年1月，在國際樂壇享有盛譽的英國古典音樂雜誌《留聲機》，將正式推出中文版——《人民音樂·留聲機》。10月中旬，該雜誌的試刊號已問世，定價30元，附贈兩張唱片，迄今為止已有不少樂迷表示初步印象良好。
《人民音樂·留聲機》是國內著名古典音樂品牌“普羅藝術”與中國音樂家協會合作，對其核心期刊《人民音樂》的全新打造。
《人民音樂·留聲機》內容與英國同步，同期精選英國《留聲機》的經典欄目、精彩內容和權威評鑒，使讀者和樂迷同步獲取世界古典音樂最新動態及唱片資訊。除與當月英國《留聲機》同步發行外，《人民音樂·留聲機》還將從《留聲機》82年近1000期的雜誌中選出最優秀的文章，以饗讀者。分享《留聲機》近壹個世紀的音樂精華，回顧錄音歷史上的音樂經典，將成為《人民音樂·留聲機》讀者的尊貴之享。《人民音樂·留聲機》結合國內讀者和樂迷的需求，特邀海內外資深譯者與權威樂評人翻譯或采（撰）寫具有國人閱讀興趣和習慣的內容，包括本刊編輯部記者親赴海外壹手采集的最新資訊以及全面、深度、及時的報道，緊密圍繞當今錄音、唱片及整個音樂產業的大事熱點。每期《人民音樂·留聲機》將特別贈送兩張精美的古典音樂CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英國《留聲機》評鑒，推介全球當月國際著名唱片公司最新錄音的精彩曲目，使國內讀者與國際樂壇同步聆聽；CD2《經典版本推介》由《人民音樂·留聲機》評鑒，推介國際各大唱片公司經典錄音中的經典版本，指導讀者音樂收藏。
壹半翻譯壹半原創
《人民音樂·留聲機》，由國內古典音樂品牌“普羅藝術”與中國音樂家協會的期刊《人民音樂》合作。從明年壹月起，已有55年歷史的《人民音樂》將每月出版兩本雜誌，其壹就是《留聲機》的中文版：《人民音樂·留聲機》。
已於10月中旬推出的試刊號中，包含了2005年度英國《留聲機》雜誌唱片大獎的專題，以及剛落幕的第八屆北京國際音樂節的音樂家專訪。另外包括了英國版雜誌的“事件（Event）”、“顯赫（Reputa- tion）”、“經典（Classics）”、“收藏（Collection）”等經典欄目，還開創了“華人”專欄。
雜誌的主編助理唐若甫介紹，試刊號選擇了《留聲機》雜誌今年1月到8月的精選內容，跟將來雜誌的規劃壹樣，目前的欄目都會在明年壹月的正式創刊號上看見。《人民音樂·留聲機》的新聞資訊將與全球同步，每期同期選取《留聲機》的內容和評鑒，並將從《留聲機》1982年近1000期的雜誌中選出優秀文章刊登。另外，《人民音樂·留聲機》每年還有壹個“留聲機大獎”的特刊，因此壹年將出13本雜誌。
《人民音樂·留聲機》采用16開銅版紙內頁，全四色印刷。每期《人民音樂·留聲機》將特別贈送兩張精美的古典音樂CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英國《留聲機》主編詹姆斯·喬利（JamesJolly）選擇並推薦，曲目是當月全球著名唱片公司中的最新錄音；CD2主要是由《留聲機》中文版主編劉雪楓選擇的《經典版本推介》，推介國際各大唱片公司經典錄音中的經典版本，指導讀者音樂收藏。雜誌設定了其讀者群主要面對的是中產階級和商務人員。
引導潮流不追時尚
《人民音樂·留聲機》的出品人王翔介紹，引進雜誌的目的，是要讓國內讀者和樂迷同步獲取世界古典音樂最新動態及唱片資訊。唐若甫則稱，要成為“引導國內唱片和音響器材消費的雜誌，而不是追隨潮流”。
《留聲機》中文版編輯部認為，創刊於1950年的《人民音樂》，在國內是最高級別的音樂專業刊物——中國音樂家協會的核心期刊，能夠強強聯手，對《留聲機》中文版也是優勢。唐若甫說，除了翻譯，記者還將親赴海外采集當今錄音、唱片及音樂產業資訊，采寫原創文章。此外也會委托英國的作者為雜誌寫作唱片評論或音樂家的采訪錄。
9月底，《人民音樂·留聲機》記者到英國參加了2005年的“留聲機唱片大獎”頒獎禮，唐若甫說，接下來，雜誌馬上要采訪本年度的大贏家——指揮家加迪納和假聲男高音雅各布。
力推華人引進評獎
作為雜誌的延伸項目，《人民音樂·留聲機》將在每月最後壹個周末舉辦壹場古典音樂沙龍，並有音樂家演奏和酒會。而“留聲機百年唱片國際巡回展”也將陸續推出。
唐若甫介紹，舉辦沙龍主要著眼點是“力推華人音樂家”，每月邀請當期介紹的華人音樂家到場與樂迷交流，氣氛會比較放松。另外，“針對《留聲機》對唱片推薦的強大力度”，《人民音樂·留聲機》每月還打算舉辦壹個唱片發布會以及新發唱片視聽會。
唐若甫說，引進《留聲機》雜誌，還想引進經營和銷售方法，所以也想引進年度評獎制度，有兩個策劃：壹個是針對中國音樂市場的“中國國際留聲機年度大獎”，評選範圍是本土制作的唱片，內容可以包括國樂、民樂、發燒唱片，規劃在2006年或2007年，當雜誌已經確立了穩固的市場地位後進行；另外壹個是把英國的“留聲機大獎”搬到中國舉辦，初步定在2008年。另外，《人民音樂·留聲機》還會在中國各大城市舉辦巡回展，利用英國《留聲機》雜誌豐富的歐美古典音樂唱片檔案和藏品，向國內樂迷介紹國際唱片產業的歷史、錄音產品和音樂大師。
樂迷反饋初步良好
《人民音樂·留聲機》試刊號，在第八屆北京國際音樂節期間已經推出，在如《尼伯龍根的指環》等演出時都安排了在劇場裏銷售。目前為止，看過雜誌的部分樂迷通過網絡發表了自己的意見，普遍都是“初步印象良好”。有人認為有翻譯，有原創，挺好，比《愛樂》強；也有人質疑“30元的價格是否太高了，雖然附贈2張CD，但畢竟不是自己去挑選的CD.”