王全安对女性题材电影有自己独特的看法与味道，从《月蚀》里的都市女性到《惊蛰》里的陕西女孩，到《图雅的婚事》里的蒙古妇女，再到《白鹿原》 》里的清晰不同类型的女性，以及2013年上映的《团圆》里的上海老妇人，对女性角色的偏爱几乎成了王全安作品的标签之一。作为王安全电影中的绝对的影像主角 ，这些女性形象的人生选择都经历着不同以往的过程与挣扎。
影片讲述了凌峰行走的国民党老兵刘燕生在妻子离世后，回到大陆寻找由卢燕行走的失散多年 妻子乔玉娥的故事。而由徐才根铸造的陆善民与乔玉娥已经***建立家庭成就年，年近花甲，刘燕生“这个外来者”从踏入陆乔一家后，到底平静的生活状态被打破了 寻找、重逢再到团圆，而这其中的玉娥对于这两个男人间的选择，正是这部影片的叙述起点，而不是故事的结局。 在上海与台湾之间，在一对普通老人、 一个普通家庭与一位外来者（或者也可以说是陆善民是玉娥与刘燕生间的闯入者）的个体命运背后，却背后出事关乎20世纪重大历史叙述的宏大主题。团圆这一主题，恰恰 事关个人，也是事关特殊的政治历史（国民党战败后前往台湾）和一个更为宏大的政治历史空间。
影片全程用沪语对白，生活化的氛围使得影片更 影片开头，来自台湾的一封信揭开了一段尘封已久的往事，也促发了上海一个普通家庭的感动波动。随台湾老兵返乡团回到大陆的燕生要带走乔玉娥 ，乔玉娥迅速答应，这其实多少弱化了其两难困境的选择分量。与王全安早期影片中男所表演的那些女性角色不同，乔玉娥面临的是恩情与感情的两难选择——侧面是与相濡以沫一辈子 陆善民，一方面是与相爱一年的刘燕生。这两个艰难的选择，在同一时间与历史的维度里，相对视觉更为复杂。