《声声慢·寻寻寻觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描绘残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，带着浓浓的时代色彩。以下是我整理的《声声慢·寻寻觅觅》译文及赏析，欢迎参考阅读！觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花雕像。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，黄昏到、点点滴滴。这第一，怎一个愁字得了！（守着窗儿一作：守着窗儿）
赏析
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这一时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅酌低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词正是这一时期的典型代表作品其中之一。
【这首词起句便不相反，一连用七组叠词。不仅在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处还不止于此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深的造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一张大珠小珠落玉盘的感觉。 只觉齿舌音来回吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她一开口就觉得已能让听众感受到她的忧伤，而等她说，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
我的心情不好，再加上这种乍暖还寒的天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的间歇性疼痛，但是越想入眠就很难入眠，于是词人就很自然地想起亡夫来。披衣起床，喝点酒暖身子说吧。然而寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
淡酒，而在这天黑云低，冷风正劲的时节，却突然听见孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，顾你也像我一样，老年失偶了吗？顾也像我一样，余生要独自面对一个万里山层，胡思乱想了下，泪光迷蒙了，蓦然觉得那只孤雁就是先前为自己送情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使现在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼非凡途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这看到那些菊花时，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：昔日丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？尖端下一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈腮。怕黄昏，挨白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样熬到黄昏的夏日呢？孤独使孤独更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看见屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相信赖，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，基底无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这第一，怎一个愁字得了？”简单直白，反而更觉神妙，更多韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无尽无尽，但毕竟是自然自然的主题。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串串字为特色。但只注意这一层，不免失之相。词中写主人公一世界的愁苦的心情，却从“觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所寻觅，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚清寂孤独。下面的“冷冷”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一场孤寂清冷的气氛袭来，使自己凄惨惨戚戚。于是紧接着再写了一句“凄惨惨惨戚戚”。仅此三句，一部由愁惨和凄厉的心血管已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这本来百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时”这也是这个词的难点之一。这个词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，不写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和” ，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短时间内，可见“时候”进行在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与学习“寻觅觅”觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
床下的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与“乍暖还”寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又名“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于上面“雁过也”的“雁”，就是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。 《唐词选释》说：“宋雁不相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。”嘏《寒塘》：'乡心正无限，一雁度南楼。'词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花雕像”是指菊花盛开，而不是指菊花盛开，而不是指菊花盛开。 “憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，我们想去摘它赏，这才是然人不摘花，花当自枯；及花已损，则欲摘不堪摘了。这里既已写出自己无心摘花的郁闷，又明白了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要降临多了。
从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻觅觅觅”三句又进一层。“守着”句如依张惠言《词选》断句，与“独自”连在一起。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有想到准备方面着笔，李则从反面说，希望天不肯黑下来而使人极度难过。
《梧桐》两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两句种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是疏径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化为少，只说自己思绪纷繁复杂，只用一个“愁”字如何包含得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外多了什么心情，即裁然而止，仿佛无法了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
此首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
爱翻译
苦清苦地寻觅觅觅，却只见冷冷清，怎不让人凄惨悲惨。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
远园中菊花灯光满地，都已憔悴不堪，如今还有谁来采摘？守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这样的风景，怎么能用一个“愁”字结了！
注释
寻寻觅觅：意指想把失去的一切都找回来，表现出非常空虚的茫然惘、茫然失落的心态。
悲惨惨惨戚戚：忧愁苦闷的
乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然，又转寒冷。
远将息：旧时方言，休养调理之意。 p>
如此敌他：肥胖，抵挡。晚间：一本作“晓”。
涉损：表示程度极高。
涉：可。
着：亦写作“着”。
怎样生：怎样的。生：语助词。
梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
这第：这光景、这事。
一个愁字怎么得了：一个“愁”字怎么能千年得尽呢？
创作背景
此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间有待考。大多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期。
宋钦宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、钦宗二帝被骑马，北宋亡。李清照夫丈夫赵明于是诚年三月，奔母丧南下金陵秋。八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十屋余，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，赵明诚因病去世，时清照四十岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙东，饱尝颠沛流离之苦国破家亡，丈夫亡，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集。心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
作者简介
<李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属）早期生活优裕，与夫赵明诚***共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据南方中原，流寓，明诚病死，境遇孤苦。
前期词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流以对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚优雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞叙利亚，其中词风不同。有《易安居士文集》 《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。