"此恨綿綿無絕期"大家都知道是出自白居易的<長恨歌>.
而"多情自古空余恨"其實是清朝文人史清溪所作的佚名詩. 為:多情自古空余恨，好夢由來最易醒。
另外在清人魏子安的小說《花月痕》中有全詩,為:
多情自古空余恨，好夢由來最易醒。豈是拈花難解脫，可憐飛絮太飄零。香巢乍結鴛鴦社，新句猶書翡翠屏。不為別離腸已斷，淚痕也滿舊衫青。
“天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”出自白居易的《長恨歌》，其實這句是合成詩，前半句“多情自古空余恨”語出史清溪的無題，後半句“此恨綿綿無絕期”語出白居易的長恨歌。
意思是：自古多情的人總有很多遺憾（感情的事很難如人所願，越是有感情，越是有遺憾），這種遺憾、痛心（此恨）長久占居內心，沒有結束的時候（多情的人當然是放不下感情了）。
《花月痕》，清魏秀仁所作小說，魏秀仁，字子安，又字子敦。全書十六卷五十二回，原署名為眠鶴主人撰，棲霞居士評。較早版本為清光緒十四年木刻本、光緒十八年上海圖書集成局的鉛字排印本等。
此書流行於清末狹邪小說及鴛鴦蝴蝶派小說浪潮之前，是明末清初才子佳人小說到狹邪小說的過渡環節，像徐枕亞的《玉梨魂》從小說名字和內容都是學它的。
此書是清朝繼《紅樓夢》之後的又壹部長篇言情小說，是我國第壹部以妓女為主要人物的長篇小說，寫韓荷生、韋癡珠與青樓女子杜采秋、劉秋痕的愛情故事。書中的韓荷生才兼文武，屢見奇功，終得封侯，杜采秋也受壹品夫人封典；韋癡珠則懷才不遇，窮困潦倒，落得個壹病身亡，劉秋痕也自縊殉情。
作者通過這壹窮壹達兩對人物的描寫，寄托了自己的不平和追求。其中關於韋、劉二人的描寫，淒婉動人，頗具藝術感染力。
此書描寫韋癡珠、劉秋痕和韓荷生、杜采秋這兩對才子與妓女的故事，敘述他們空達升沈的不同遭遇。韋、韓角逐官場，流連妓院。韋風流文采，名傾壹時，而懷才不遇，終身潦倒；秋痕也因不得嫁韋，以身殉情。韓則飛黃騰達，累遷官至封侯；采秋終於歸韓，亦得壹品夫人封號。
全書布局巧妙，行文纏綿，文筆細膩、哀艷淒婉。其中劉秋痕，雖墮娼門，但不甘沈淪，以死殉情，是中國古代小說中少見的壹處身遭侮辱損害而奮力抗爭搏鬥的光彩照人的妓女形象。
《長恨歌》是唐代詩人白居易的壹首長篇敘事詩。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了壹個回旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。該詩對後世諸多文學作品產生了深遠的影響。
在這首長篇敘事詩裏，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這壹精神的苦果。
唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人並不拘泥於歷史，而是借著歷史的壹點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出壹個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由於詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。
全篇分為三部分：開篇至“驚破霓裳羽衣曲”是第壹部分，詩人用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活，並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發；第二部分從“九重城闕煙塵生”到“魂魄不曾來入夢”，***四十二句，寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺，以及此後唐玄宗對她的思念； “臨邛道士鴻都客”至結尾，是全詩的最後壹部分，講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。
詩人開篇即借“漢皇重色思傾國”壹句，交代了唐朝禍亂的原因，揭示了故事的悲劇因素。看來很尋常，好像故事原就應該從這裏寫起，不需要作者花什麽心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。後面之事皆由此而來。之後詩歌逐步展開，層層敘述：先講唐玄宗重色，百般求色之後，終將“回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃攬入懷中。
接著，對楊貴妃的美貌進行刻畫，寫出她如何的嫵媚，並因此得寵於後宮之中。“姊妹弟兄皆列土”，正所謂“壹人得道，雞犬升天”，楊家因楊貴妃而變得權勢逼人，不可壹世。得到楊貴妃的唐玄宗，過上了縱欲、行樂的生活，終日沈迷於歌舞酒色之中，以至於“從此君王不早朝”。
詩人對此進行了反復地渲染，從而點明安史之亂爆發的原因。這壹部分是整個愛情悲劇的基礎，是“長恨”的內因之所在。“詩人通過這壹段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：壹個重色輕國的帝王，壹個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這壹悲劇的根源。
在這出愛情悲劇中，楊貴妃的死是個關鍵情節。詩人具體的描述了安史之亂發生後，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景第二部分，特別是在這壹動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。這正是楊貴妃致死的原因所在。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，說明唐玄宗對楊貴妃的寵愛、迷戀已經引起公憤。這裏，詩人用六句話對二人的生離死別進行了描寫。
“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”悲傷之情溢於言表。特別是“君王掩面救不得，回看血淚相和流”，詩人用細膩的筆觸，把玄宗那種極不忍割愛但又欲救不能的內心矛盾和痛苦心情形象的表現出來。
楊貴妃死後唐玄宗的相思之苦，詩人並未直接描寫，而是抓住人物精神世界裏揪心的“恨”，來抒發婉轉淒涼的相思之情。從“君臣相顧盡沾衣”至“魂魄不曾來人夢”：寫唐明皇在時局穩定後從蜀地回京城，路經馬嵬坡勾引傷心事。
返京以後，更是觸景傷情，無法排遣朝思暮想的感傷情懷。回宮以後物是人非，白天睹物傷情，夜晚“孤燈挑盡”不“成眠”，日思夜想都不能了卻纏綿悱惻的相思，寄希望於夢境，壹生壹死分別了多少月：“魂魄不曾來人夢”。“長恨”之“恨”，動人心魄。