在真實狀況下，個人推測大富豪的姿態更像是普通的富豪，高傲、自豪於自己的階級與身份，對黑人男傭的評價自上而下，在其缺點中大發慈悲的看到優點。←其實這也可以是壹個人設典型。
而在影片當中，導演和編劇重新構建了人物關系，刨除了其過於世俗的部分，讓兩人的相處甚至有點兒童話中的單純意味。
人物的單純，是本片成功的重要原因之壹。
富翁的人格特點非常簡單：優雅、紳士、藝術修養高超。他受人敬仰的儀態和財富以及現在的處境很容易形成壹種讓人非常好理解的反差——壹個這麽了不起的人怎麽能落魄至此，怎麽會願意接受他人的施舍呢？這樣壹來，他對黑人男傭的選擇就顯得萬分合理，不僅如此，後續劇情的展開也顯得合理有效起來。
黑人的困難十分明顯：他坐過牢，沒有規則感，受到母親的責罵，有壹個偌大的窮困家庭這幾乎是所有黑人青年都會面臨的問題。但他如同所有我們同情的“本質不壞的好孩子”壹樣，希望成為有所表率的哥哥，愛著自己的家庭，希望能夠回報自己的單親母親。在這樣壹種人設的驅使下，我們對他具有同情和同理心，會希望有人能夠改善他的生活。
可憐之人必有可恨之處。這是描述壹位做事有點兒壞的人時必須牢記的道理，而如何讓觀眾同理他，也就是“洗白”，就在於如何調配視角和比例。
——就好像那張非常著名的，有人抵著士兵頭，有人給士兵餵水的照片壹樣。
在電影《無名之輩》當中，章宇飾演的男主角亦有此特征，他們二人都是世俗意義上的混混和壞人，而將他們洗白的點有如下幾點：1.在做根本人設時，將這個人做的“赤誠”壹些。他是想變好的，他是熱愛著別人的，他是期待自己能為別人做些什麽的，只是缺少壹個機會。壹來，觀眾是很樂於當知己和伯樂的，也非常享受眾人皆醉我獨醒，普天之下只有我懂妳的驕傲感；二來，世界上大部分人都困頓於“求而不得”和“我雖然渺小但我壹定會與眾不同受上帝偏愛”的苦惱當中，所以當他們身邊出現了這種機會，機會被他們抓住，他們得到改變之時，觀眾的爽感，不管是身為施舍著，還是被施舍著都會就此得到了滿足。
而富翁的困難則顯得更為隱晦壹些。他身體殘疾，需要人照顧這壹點雖然明顯，但已經被利用到主線當中即二人相遇的契機便不好再在這裏做文章，否則就會變成壹個殘疾有錢人被平凡普通人感動的惡俗故事。他的困難更在於自己心靈上的困頓——被自己的高傲所困住，無法坦然接受別人施舍而導致的痛苦；被貴族的行為舉止所困住，無法坦然的享受純粹生活。他不快樂，不快樂的緣由壹半來自於自己的殘疾，另壹半則來自於自己的心。
由心而發，觸摸壹個人細微的感受，才是壹個足夠高級的故事。
當人設恰到好處的豎立起來之後，二者的碰撞就顯得十分合理而順其自然。黑人教會了富翁如何享受肆意的生活，如何拋去自己困頓的肉體，吸大麻、招妓女、聽爵士、在路上飆車。原本喜歡滑翔傘的富翁本就享受刺激不壹樣的生活雖然這壹點取材於富翁本身，但又為藝術上的人設做的恰到好處。他很自然的接受了黑人關於玩鬧的建議。而我們作為觀眾，自然也很樂於看見高貴的人被“拉下神壇”。這種拉下神壇本身就符合觀眾的“爽感”。不管是起點小說裏神祗下凡跟凡人體驗生活，還是《羅馬假日》中愛上普通記者和平民生活的公主奧黛麗·赫本。都基本遵循了這壹邏輯。
“來跟我看看不壹樣的東西，看看這多快樂啊。”影片中的兩個人互相對對方做著這樣的事，而這種出格的行為造就了許多的笑料和讓觀眾滿意的情節韋小寶和康熙的認識過程也類似如此。然後在這過程當中雙方互相改變、逐漸成為密友，便又是壹種順理成章。
當然，如果這個故事到此結束，只是上佳作品，不能成為經典。我們需要註意的是，在觀眾的心裏，永遠會有這樣壹件事發生：美好的太久，人們就不覺得美好了。
正所謂所謂悲劇，就是將美好的東西打碎給人看。
所以在故事將近結尾的時候，富翁與黑人的相處需要終止。因何而終止並無所謂，但壹定需要終止。
對比才能出現反差，富翁和黑人相互離開，富翁無法習慣新的傭人，黑人在自己的生活當中困頓，這樣才會讓觀眾們產生壹種“快回來吧”的期待。
真正的好導演，需要去調戲觀眾，引導他們產生期待，並不及時給與，在觀眾無比期待時候再出現他們希望的劇情，才是恰到好處的滿足了觀眾的觀感。
摘自《銀幕先聲》