沈尹默未能徹底擺脫早年養成的俗氣，缺乏創造精神
沈尹默其書法整體風格表現為中正平和而接近內斂，絕非狂放壹路。無論是他的正書還是行書，這個特點都極為明顯。這與他早年嚴謹的歐體楷書訓練有壹定的關系，也與他嚴謹的治學作風有關系。他的正書無論魏碑還是歐體，點畫位置各得其所，前後照應，呼應連貫，結構緊湊，些無散漫懈怠之處。在行草書中，他的嚴謹依然不減。他的行書，字形大小與楷書相對類似，很少出現大小極度反差的情況，基本上大小如壹，極少作反差較大的對比。
字中也極少放縱的筆畫，既無縱恣的豎畫，也無開張的長撇大捺，而是溫潤平和、含蓄內斂的優雅的筆畫。這壹點，他的書法格調更接近於宋人，如蘇軾。他將自己的詩情與學養，用這種十分中和雅美的方式表達於紙上，正與宋人的書卷氣與寫意精神相合。所以，我們不能以純粹的回歸二王書法來評價沈尹默。
沈尹默書法沒有晉人那樣灑脫的風神，他具有唐人嚴謹的法度，宋人豐富的內涵，元人優美的字態，是壹位帖派書法的集大成者。沈尹默長期從事古典文學的教學及研究，壹生中幾乎每天都堅持詩詞寫作，平生所寫詩稿在數十本以上。他對詩歌興趣發端於唐人，而所得力處卻在宋人。以陸遊、楊萬裏、黃庭堅、陳師道、陳與義、晏殊對其影響最大。
沈尹默的古典文化情結，使他在晚年以後不再從事新詩創作，而鐘情於中國書法的研究與創作，有力說明了古典文學與書法藝術的密切關系。雖然沈尹默從詩歌領域的淡出影響了他在全社會的知名度，但卻使中國書法藝術在充滿革命浪潮的解放初期得以經典式的延續，更使得沈尹默的書法具備了豐厚的精神文化內涵。
批評沈尹默書法的風潮，批評的矛頭主要指向他拘謹的用筆方法和缺乏創造精神的書法風格。應該說他對筆筆中鋒的絕對要求確實有其僵化的壹面，也影響了他書法的表現力。他的書法個人風格應該是存在的，但也確實不如歷史上的許多大家那樣明顯、那樣突出。但這些都不是沈尹默書法的最大問題，沈尹默書法的最大問題還是當年陳獨秀先生給他的警示：“其俗在骨”。
可以說，沈尹默壹生都未能徹底擺脫早年書法所養成的習氣或者說是俗氣。也許這種俗氣並不是其俗在骨，但他的筆墨中間的確缺乏晉人的逸氣，而這種逸氣是王羲之書法的精神所在。同時，早年學習黃自元楷書所形成的相對機械的審美觀，壹直籠罩在他的筆下，可謂揮之不去。所以，沈尹默書法的俗氣是審美觀念上的，而不是作品內涵上的。