歌劇《白毛女》主要有六個選段，詳情如下：
《北風吹》選自《白毛女》第壹幕第壹場；
《十裏風雪》選自《白毛女》第壹幕第壹場；
《紮紅頭繩》選自第壹幕楊白勞、喜兒唱；
《哭爹》選自《白毛女》第壹幕；
《我要活》選自《白毛女》第三幕第三場；
《太陽出來了》選自《白毛女》第五幕第二場的合唱、齊唱曲。
《白毛女》以晉察冀邊區的民間傳說為主要素材，又根據當時革命鬥爭的現實進行了提煉和加工。主要情節是：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的佃戶楊白勞，搶走了他的女兒喜兒並奸汙了她，最後又逼得她逃進深山。
喜兒懷著強烈的復仇意誌頑強地活下來了，因缺少陽光與鹽，全身毛發變白，被附近村民稱為“白毛仙姑”。八路軍解放了這裏，領導農民鬥倒了黃世仁，又從深山中搭救出喜兒。喜兒獲得了徹底的翻身，開始了新生活。
全劇通過喜兒的遭遇，深刻地表達了“舊社會把人逼成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成人”的主題思想，真實地反映出半殖民地半封建社會農村中貧苦農民與地主階級的矛盾，證明了只有***產黨領導的人民革命，才能砸碎封建枷鎖，使喜兒以及與喜兒有著***同命運的千千萬萬農民得到解放。
擴展資料：
《白毛女》的藝術形式：
《白毛女》是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇。
第壹，歌劇情節結構，吸取民族傳統戲曲的分場方法，場景變換多樣靈活。
第二，歌劇的語言繼承了中國戲曲的唱白兼用的優良傳統。
第三，歌劇的音樂，以北方民歌和傳統戲曲音樂為素材，並加以發揮創造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現方法，具有獨特的民族風味。
第四，歌劇的表演，學習了中國傳統戲曲的表演手段，適當註意舞蹈身段和念白韻律，同時，又學習了話劇臺詞的念法，既優美又自然，接近生活。
而這段歌詞，是故事開始時，老楊給女兒買來壹條紅頭繩，喜兒樂得又唱又跳的情景。
就文學結構而言，《白毛女》是中國現代文學史上少有的將強烈的浪漫主義精神和大膽的浪漫主義手法完美和諧地融為壹體的典範之作。劇作由前半部分的現實主義向後半部分的浪漫主義的過渡，即見作者的集體智慧，也反映了《白毛女》在加工修改過程中的發展趨向和基本色調。
此劇采用北方民間音樂的曲調，吸收戲曲音樂，借鑒西歐歌劇的創作經驗，是在新秧歌運動基礎上發展起來的中國民族新歌劇的奠基石。作者用河北民歌《青陽傳》的歡快曲調所譜寫的“北風吹，雪花飄”來表現喜兒的天真和期待。
用深沈、低昂的山西民歌《揀麥根》的曲調塑造楊白勞的音樂形象；用河北民歌《小白菜》來表現喜兒在黃家受黃母壓迫時的壓抑情緒；用高亢激越的山西梆子音樂突現喜兒的不屈和渴望復仇的心情等等藝術處理都是在民間音樂的土壤上生出的永恒旋律。
該劇在表演上的突出特點是借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者結合的傳統。人物出場通過歌唱作自我介紹，不少地方也用獨白敘述事件過程，人物對話采用話劇的表現方法。
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